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閃電霹靂必殺技-(17)-FUZZ

【問】:最近很哈那個 fuzz效果器,麻煩介紹一下哪一牌的比較屌 ?

【答】:歷史上第一個破音器就是 Maestro Fuzztone。我居然有收藏一個!我還有一個第二代的 Maestro Fuzz (可能是我看過體積最大的單顆之一)。音色兩者可說與Rolling Stone的名曲 (I can’t get no) Satisfaction前奏的那個Fuzz音完全相同。可惜Maestro七零年代中就不見啦!

我記得那個 Maestro Fuzz 是我一名長輩在1974年用台幣六千元買的,小學或國中老師那時月薪約四千。 我何其有幸繼承這兩顆骨董!

給沒用過Fuzz說明一下: Fuzz 的破音是很散的(或可描述成濁濁的)中破音、高音不尖、低音也不重,彈solo缺乏一種紮實力道。但給與人一種嘻皮式的亂亂的吵雜感,六零年代搖滾樂的吉他破音。

現在的Fuzz,我只有試過朋友的 Roger Mayer Axis Fuzz (約美金200)和生產Crybaby哇哇器的Dunlop做的 Jimi Hendrix Fuzz Wah (約美 金150, Fuzz 和 Wah Wah 可分開或合併用)。 硬要比較高低的話,我個人會說 Roger Mayer 的音色較像我的骨董Maestro, Dunlop音比較不夠破。

Dunlop的很厲害一點是Fuzz和Wah Wah合併用時,你可以設定何者 在前,何者在後。也許有人記得我曾和琵琶手在此留言板對破音和 wah wah何者應在前持相反意見 (我喜歡wah wah在前),若有這個 Fuzz Wah就兩個人都可以用。

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閃電霹靂必殺技-(16)更換電阻?

【問】:我的琴那顆可變電阻壞了,每次導線插上去都有雜訊。所以我去電子材料行買了一顆來換,.可是我找到的K數一樣的VR他的螺紋都不夠長,就是鎖不上。我問過原廠好想也沒有再賣!我是想說拆我另一把琴的上去用,可是K數不一樣的VR裝上去會有影響嗎?如果不行的話,有沒有別的方法? 

【答 1】:可以先去看天龍八部區裡吉他線路改進那篇, 有提500K和250K兩種的差異, K數(歐姆數)越低, 最高頻越會被削掉, 所以250K適合裝在音色尖亮的單線圈讓它不要過亮, 可是很多老Fender可以看到也裝500K 

還有Linear 和Non-linear問題, Linear是線性遞增遞減, 也就是轉到一半就會音量正好降一半, Non-linear的有時比較好用, 大多吉他是裝這種, 例如從10轉到7不會突然降太多 

混裝沒問題, 例如我有一把Stratocaster 混了兩種: 500用在音量(為了給它多一點高頻, 個人偏好),250用在兩個tone,沒有問題 

有雜訊的可變電組若不是很嚴重的話,可用電子材料行賣的那種噴霧式罐裝電路板清潔液來清洗。用其所附的細管噴向可變電組的小縫後,趕快迅速來回旋轉可變電阻(因清潔液為快速揮發的溶劑),我有一些老吉他,一陣子不用就要這樣清洗,否則會有雜音。 

我看過一個人買不到250K, 500K的, 就隨便買一個好像是10K的暫時用用,轉一點音量就全 沒了。他說沒關係,因為他通常不是全開就是全關。這Volume反而變成開關用, 反正任何k數的 可變電阻全開時,都是音量最大狀態。但如上述高頻會因K數小被削減

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閃電霹靂必殺技-(15)手小怎麼辦?

【問】:我的手很小,可以說是孩子手。請問有什麼方法補救呢?
有什麼吉他適合我?或是什麼型號適合我?

【答】:要克服按不緊封閉合弦和手小不夠力有三個因素要改進:

1. 琴頸要薄。
2. 琴弦要用較細規格。
3. 弦高要低,包括nut和bridge都要低 。

本人兒童時就用一把爛木吉他開始學,那把琴頸厚弦粗又離指板高,第一項因素除非換琴所以不用考慮,我就從第二項開始改進。 我換上最細尺寸的弦,有時甚至用電吉他弦裝在木吉他上,音色很差又怪,但減少了學習挫折。第三個因素我自己將nut的六個凹槽鋸深以降低前面弦高,後面bridge片拆下來磨掉一些使之變矮,鋸過頭或磨過頭也不怕,反正木吉他的nut和bridge很容易買到又很便宜。

經過了這樣的亂搞,吉他聲音爛又會打弦,但學習挫折一掃而光! 經過一段時間後手勁變佳,我就開始換正常弦,那把爛吉他後來當然是被我亂搞壞掉了!

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閃電霹靂必殺技-(14)換Pick-up

【問】:閃電手在上, 若是fender琴後段想換成seymour duncan小雙, 要換哪一種才有夠thrash的tone?

【答】:哈!問對人啦!

seymour duncan小雙的要thrash音色,且clean tone和第2、4段的 funky都要兼雇,也正是我追求的。我浪費了數萬元換裝了一堆型號, 結果以SHR-1 Hot Rail這型我感覺最適任。先前另有一型 scorcher rail更thrash,但音色極差已停產(害我又浪費$$試,真是@#$!^&),hot rail雙線圈音色勁暴,但很容易用效果器控制破度。從areosmith到metalica、anthrax等吉他音色都能做。

但此hot rail的雙線圈clean tone是不能聽的(大暴力雙線圈都是這樣)。一定要接一小開關把它切換成單線圈來彈clean tone,很多雙的切成單的clean tone都變很薄弱。但hot rail單線圈 clean音色反而比很多名廠單線圈音色好。但與原廠fender單線圈比較的話,fender的比較尖、亮,hot rail的單圈音色比較甜美。

seymour duncan的雙線圈每種型號都有出bridge和neck兩類,stratocaster的middle和neck兩位置廠商是建議用neck型的。但因其出力較小且音色不同,middle和bridge併用時(第四段你要的funky)音色不對,可以說我根本無法應用。不是原來fender那種funky音色,所以我三個都使用bridge型的,切成單線圈時第二和四段才能聽且音色極佳。我去很多國外網站看別人的使用心得,很多人也是說三個都用bridge型音色比用neck型在中間和neck位置更好用!我在洛杉磯認識的一家吉他店老闆說他曾與數位吉他專家親身面對面罵seymour duncan,要他改進或停產所有雙線圈的neck型,因實在太多人抱怨啦!

所以偶總共花錢買了五個hot rail測試(兩個neck三個bridge), 我的$$$$回來啊!!!兩個neck還在我抽屜裡捨不得丟!

還有要注意一點的是當切成單線圈時,三個拾音器都要切到靠近 neck的那個線圈聲音才對。用靠近bridge的那個線圈聲音會遜色很多,覺得不對。接線路時要先規劃好!

還有若你只換bridge,中和前仍用原來的fender拾音器,你說的那種funky音色就沒有了。duncan和fender併用音色亂糟糟!

順帶一提:
用dimarzio和fender併用也一樣糟。我的心得是若要兩個拾音器併用,最好是同一種的。gibson雖說les paul的bridge和neck兩個拾音器有差異,但他們設計的好,併用時音色是對的。這點duncan 和dimarzio都沒考慮好,他們都好像只考慮拾音器單獨使用的音色。

所以我在這裡常說要所有音色都兼雇的話,要擁有數把吉他和音箱!!

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閃電霹靂必殺技-(13)雜音的問題

【問】:為什麼帶單顆效果器進練團室, 一配上那種練團室中最常見
的MARSHALL 音箱, 常常會發生”吱吱叫”的現象?

【答】:我猜你說的可能是音箱開了音量鈕也轉大了,導線沒插上時沒什雜訊。插上就有像蒼蠅的吱吱聲,開破音更大。如果是,那是Buzz雜訊的問題。

音箱雜訊有Hum、Hiss、Buzz三種。hum和hiss在沒接上任何吉他或效果器就有。(音量轉越大雜訊越清楚,buzz通常要接上吉他才有。) hum是低頻的雜音,問題來自接地線(ground)的安排(要與週邊其它 器材和電器一起研究解決方法)。Hiss是像吹風聲的雜音,真空管舊 了或廠牌不合是第一可能原因。有些大功率音箱上的音量或破音開太大就有hiss。那是沒法避免的本身設計問題。

至於buzz是像蒼蠅或蜜蜂那種吱吱喳喳的高頻音甚至有的會收到電台節目,原因電波遭該干擾,最大問題是來自shielding的問題,導線是第一要追查原因的對象,shielding做的好的導線如果你把它切 開,最外層會有一層鋁箔包覆外層銅線(會把干擾雜訊排開),便宜的吉他導線可能根本沒有Shielding或shielding做的不好。接上Marshall這種前級功率很強的音箱就會產生buzz。接上前級功率小的音箱通常buzz小到不會注意到,所以還是很多人用。

建議你把到樂器行試那些昂貴的導線,可能會找到適何你的吉他和效果器的。接到Marshall後把buzz雜訊降到很低(破音開很大,buzz完全沒有很難)

BUZZ第二來源是吉他的電路室shielding,很多人也許看過好的電吉他電路室壁上有貼鋁箔,那就是shielding、Stratocaster的表面塑膠板三個鈕的背面有要有鋁箔shielding。便宜的電吉通常沒有做shielding或做的排除干擾不佳。shielding可自己用廚房鋁箔紙做,但你要有能力拆裝吉他線路,鋁箔要接到導線負極,音量可變電阻的外殼要接到鋁箔是兩大原則。拾音器也有shielding好壞的問題,但那是製造時就要做好的。

如果沒插導線就有Buzz,那可能是前級真空管底座鬆垮插不緊,或是前級有其他問題(通常是真空管旁的電容器壞了),或音箱需要re- bias,要將音箱送修。

有的場合音箱雜音是Hum、Hiss、Buzz三種問題都有一起來搞死你,那種情況真的很挫折!

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閃電霹靂必殺技-(12)-Marshall &Mesa Amp的特色

【問】:請問Marshall和Mesa/boogie的Amp各有何特色?

【答】:簡單來說,marshall就是一直保持它的傳統。它的勁暴hi-gain distortion大破音色使它出名三十多年。也是一般選購它的最大動機。但它的clean tone並不很clean且很少有高評價。也可以說:若要追求好的clean tone音色,marshall並不是一般人考慮的品牌。fender可能是最普遍的選擇!

Mesa/Boogie出名的那幾型(如dual rectifier)也都是出名在大破音(聽korn、creed等團的早期音色),你試彈後會感覺到設計者想要”超越顛峰”把破音推到極限,且音量大的嚇人!但它的音色並不能描述成”像marshall”,只能說是另一種hi gain distortion音箱的好音色,它的clean tone比marshall的clean很多(我個人覺得比較好應用,但需加reverb、delay等效果器)。但你要追求fender的那種clean音色是不可能的!

大部份mesa boogie音箱型號很奇怪沒有reverb。

【答 2】:Marshall的頂級品型號通常用JCM開頭(因老闆叫 Jim C.Marshall)。像以前的JCM800、JCM900(中古的都還很貴),現在是 JCM2000。現在的JCM2000有TSL和DSL兩系列。DSL好像是現在最好的。

MESA/Boogie比較有歷史的是型號裡有Rectifier這個字的系列。 (但好像沒有小型combo的)。我上面的說的 dual rectifier是已有十多年歷史評價很好,最近好像有single和triple rectifier型推出。

mesa googie中小型音箱的型號過多,抱歉我沒研究!

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閃電霹靂必殺技-(11)-關於COMPRESSOR

在網友問到CS-3後,Johnson大俠補充說明Compressor:

COMPRESSOR就是動態壓縮處理器,用來調節音量大小變化的
線性,也就是將輸入的音量按照一定比例壓縮後輸出,使音量在
某指定的範圍內變化。

COMPRESSOR的幾個基本參數

THRESHOLD 壓縮動作的起始點,指的是輸入音量的值。
THRESHOLD是用來決定開始壓縮動作的音量 ,一但超過此起始
點,壓縮動作就會開始。

RATIO 壓縮比,由起始點以上起算,輸入音量除以輸出音量的比值。

RATIO決定THRESHOLD起始點以上音量壓縮的比例。

ATTACK 輸入音量超過THRESHOLD到開始壓縮動作所需的時間。

RELEASE 輸入音量掉回THRESHOLD以下到壓縮動作回復所需的時間。

MAKE UP GAIN (OUTPUT) 壓縮後對整體音量的補償。

首先要了解COMPRESSOR和音量變化最基本的參數:
THRESHOLD 和 RATIO到底是什麼?

以2:1的RATIO為例,當輸入高過THRESHOLD 10dB時,輸出僅
增加 5 dB,其餘以此類推。

例:INPUT LEVEL = 35 dBm, OUTPUT LEVEL = 20 dBm,
THRESHOLD = 10 dBm, 我們可以算出壓縮比 RATIO = ( 35dBm-
10dBm )/( 20dBm – 10dBm )= 25/10 = 2.5

我們可以調整THRESHOLD的高低和RATIO的大小,如此便能夠
適當壓抑輸出的音量大小變化了。

再來了解ATTACK TIME的快慢和聲音的變化。
輸入的訊號是一般樂器的聲音,如SNARE, GUITAR…等。尖端處是我們一般講的TRANSIENT,也就是瞬間最大音量的部分。

在快速的ATTACK TIME時,大部分超過THRESHOLD的音量都被 COMPRESSOR抓住,以設定的RATIO壓縮。

在慢速的ATTACK TIME時,最先超過THRESHOLD的音量大部分被COMPRESSOR放過,其後的部分才會被OMPRESSOR以設定的RATIO壓縮。

在前面我們瞭解到RELEASE TIME是輸入音量掉回THRESHOLD以下到壓縮動作回復所需的時間。 同樣的輸入的訊號是一般樂器的聲音,如SNARE, GUITAR…等。請注意THRESHOLD以下的部分的音量變化。

在快速的RELEASE TIME時,COMPRESSOR很快就放過所經過的訊號。

在慢速的RELEASE TIME 時,COMPRESSOR會把訊號壓縮的動作延伸,形成比較長的SUSTAIN(延音)。

為何要使用COMPRESSOR?

為了適應錄音,播放媒體的動態範圍,使音量保持在媒體可負擔的音量範圍內。

一般樂器的音量變化可以分為四階段:ATTACK’DECAY’ SUSTAIN’以及RELEASE。混和使用COMPRESSOR的各項參數能改變聲音的品質。

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閃電霹靂必殺技-(10)Boss CS-3 Compressor/Sustainer是什麼用途?

【問】:BOSS CS-3 (COMPRESSOR & SUSTAINER) 是什麼用途的效果器? 怎麼用?

【答 1】:確實很多新手都不知道這顆是幹什麼的, 首先談compression(壓縮)觀念:壓縮是把強的輸入訊號壓制不要讓它強過度,反之弱的訊號則把它擠壓強一點,所以經過壓縮的訊號強弱差易減小。若你的電吉他輸出訊號經過最大壓縮,則不管你撥弦很大力或輕輕撥,從音箱出來的音量都一樣很大聲

所以這就牽扯到了你演奏撥弦的”動態”(Dynamic)反應, 當然標準的動態反應, 應該是你撥大力就大聲, 撥小力就小聲, 但有些器材(例如音箱, 效果器)的動態反應跟你手的撥弦配合不佳, 你撥的每一下力道差異很小, 它卻給你大小聲差很多, 甚至撥大力產生音爆, 撥小力幾乎沒聲, 這就可以靠壓縮效果來調節動態, 讓出音的動態平均一點

有些演奏可能會需要大一點的壓縮來控制動態平均, 你如你的演奏要一拍四個音快速撥同一個音 – 噠噠噠噠噠噠噠噠~~~~

這樣的演奏應該要每個音都同樣大聲才是完美的, 結果你彈了錄下來聽, 發現有的音大聲, 有的小聲, 器材的動態反映把你撥弦的力道小差異突顯出來, 這樣我們就可以加一些強的壓縮來改進

另一個是破音效果的用途, 破音器材產生的破音效, 很多也是會被你的動態影響, 彈大力就破音猛悍, 彈小力就變柔柔的破音, 若你要一直很猛悍, 當然可以用壓縮, 但要注意很多破音器材本身訊號壓縮就很強, 例如Boss MT-2開強破音, 或是真空管音箱的管子破音撐到最強, 管子裡面自然也給你壓縮, 這些情形加壓縮, 可能會感覺是沒什麼多大作用的

講到管子的壓縮, 還要提到一個用途, 我們一般人的居家環境可能都不能把Amp轉太大聲來彈到爽, 很多人買了昂貴的真空管amp, 發現轉大聲音色超好, 轉小聲彈音色會”出不來”, 這其中原因也包括了後級管轉小聲時的小壓縮量, 跟轉大聲時的大壓縮量讓你感覺到的差異, 所以在小音量下, 我也可以加壓縮讓他接近大音量時的反應

有些廠牌是Compressor/Limiter兩個功能做在同一臺上, 其實Limiter的訊號處理跟壓縮是差不多的方法, 可以防音爆, 你可以設一個強度Level, 例如 0 dB, 你不管彈多大力, Limiter只會最大輸 0 dB的強度, 把超出的檔下

好了, 現在開始講CS-3上面的四顆鈕怎麼調? 很多簡單的compressor單顆, 就是一顆Compression鈕讓你調壓縮量而已, 或是多一顆Level讓你調輸出訊號大小, 例如很多人用的MXR Dyna Comp上面兩顆鈕, Sensitivity鈕就是調壓縮量, Output鈕就是Level, 所以你也發現不同廠牌會用不同的字在效果器上讓你霧煞煞! 而Boss CS-3上面有四顆鈕讓你調, 就來解釋一下:

Level: 這顆就如上面講的是輸出總強度的大小聲

Tone鈕: 這顆就跟音響上的Tone鈕差不多一樣用途, 是EQ類用途, CS-3上Tone鈕的功能是越轉右高頻越強

Attack: 玩鍵盤合成器或的人一定知道這意思, 一個音被你彈出來時的起始強度。鋼琴那樣”噹~~”的一聲, 就是Attack很強的音,小提琴用弓拉的那樣”啊~~~~~~”的音就是Attack較弱的音,若用手指摳小提琴發出叮一聲,那就是強的。

壓縮處理要多快開始反應(通常是毫秒milli-second來計算), 會影響Attack的感覺, 所以CS-3這顆Attack鈕就是調Attack time, 調越右越快, 也就Attack越強, 起始撞擊感越大

Sustain: 很多廠牌Compressor效果器上調壓縮量的鈕, 是寫Sustain這個字, 因為訊號被壓縮後, Sustain也會變強, 這顆鈕當然是你轉越右壓縮量越大, 但有時雜訊也會被壓強更突顯, 這是Boss CS-3的缺陷之一, 控制雜音不好, 所以要注意調適當就好。

在留言板讀過有人說, 他的吉他, 效果器, 音箱很爛, 但他加了CS-3, 卻把它們調出了很好的聲音, 也有人說他加了CS-3反而聲音變好爛, 這顆根本沒啥好………….這些說法是不奇怪的, 因為你的Amp, 吉他, 效果器組合, 搞不好正好是動態反映, Attack, Tone5這些不佳, CS-3正好歪打正著把這些缺陷修補好, 或是說你的器材本來就這些方面很好, CS-3正好把它們攪亂

所以要不要用compressor? 什麼情況下要用? 當然要看情形, 這讓你的耳朵和手的感覺來決定吧!

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