過去一一上個世紀60年代的時候，人們每每提到英倫搖滾的時候一般都會聯想到它的某些經典曲目；然而昨日已夾雜在日曆中被翻過，今日我們再度提起60年代的英倫搖滾時，依然留存在腦海中的只有那三位吉他英雄的形象一一Jeff Beck、Eric Clapton、Jimmy Page。這三位大師給我們的印象甚至過於深刻，以至於我們幾乎忘了這支樂隊的誕生和它的土崩瓦解。他們出神人化的運指技巧，大家風度，近乎於瘋狂的現場表現使“新兵”樂隊從一個普通的鄉村布魯斯樂隊一躍變為了國際知名樂隊，並永載史冊。即使像一些刻薄的音樂評論家也不得不承認“新兵”對搖滾樂和吉他的貢獻。
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在記住六弦英雄們的同時，我們也不應忘記那些出色的“默默無聞者”。他們分別是：主唱一一Keith Relf； 貝司手一一PaulSamwell.Smith；鼓手--Jim McCarty。他們在現場演唱時儘管總是站在不太顯著的位置，但是“新兵”的所有樂曲幾乎都是他們一手包辦，當然樂隊的另一個靈魂人物，節奏吉他手——Chris Dreja在此方面更是貢獻頗大，如果沒有他的話可能“新兵”就不會有自己的作品。
“新兵”們之所以能從當時眾多的“准”搖滾樂隊中脫穎而出，這主要得益於其現場表演。當時的樂隊在現場表演時總是非常拘謹，而“新兵”卻在這方面非常放得開，大段的即興演奏段落，嘯叫吉他噪音，甚至是格裏高利聖詠或是古典樂曲段落他們都能適時適度地夾在歌曲中b Jeff Beck的仿東方式的撥弦音更讓樂隊的音樂增添了一種東方的色彩。
樂隊的故事
大約在1963年，靠嗓子過活的Relf，玩鼓的McCarty，主音吉他手Anthony “Top(極點)”Topham，節奏吉他手、打擊樂手、有時還彈彈鋼琴的Dreja，貝斯手Samwell—Smith(他還是個不錯的手藝人，他自己的貝司就是在家自己做的)決定要在音樂上掀起一場革命。可最初的“新兵”．與其他的同鄉樂隊並無二樣，樂隊成員都留著個傻傻的“鄙Y”，玩著臭了街的噪音爵士樂(一種英國特有的音樂)、主流流行樂，還有不正宗的布魯斯。
上天把“吉他上帝”賜給了這支樂隊。比16歲的Topham年長一些Eric“Slowhand(慢手)”Clapton立刻殘忍地奪取了主音吉他手的位置。事實勝於雄辯，Clapton的琴技不僅使樂隊增色不少，更使他們的現場表演具有更強的可觀性。在1963他們成為了“滾石樂隊”的暖場樂隊，此舉迅速為他們爭得了大量人氣，他們的舞臺表演從此開始也變得更為專業。正當他們和“滾石”合作時，根源節奏布魯斯式的流行曲子開始大舉進攻排行榜，“新兵”立刻趕上了這個潮流，翻唱了Sonny Boy Williamson的《Good Morning Little Schoolgirl(早安，小女孩)》——這首歌沖進了1964年10月排行榜前50名。
縱觀Clapton從藝的40年，應該說他對唱片市場的洞察能力是非常驚人的，但是他卻沒有和“新兵”一起完成他們首張熱門單曲《For YourLove》的錄製，這首歌曲由Samwell.Smith執掌大旗，在英國它成為了單曲榜的榜魁，並在全世界範圍內熱銷了百萬張之多。Clapton在專輯錄製的前夕逃離了“軍營”，他沒能在這支樂隊中留下這光輝的一筆不能不說是他的不幸。
這張單曲能按期推出主要歸巧贉immy Page(Clapton離隊後的首選吉他手)把Tridents樂隊的吉他手Jeff Beck介紹進來及時填補了Clapton的位置。頗具東方色彩的吉他音色、史無前例的連音效果、精准的彈奏技巧使得這位新兵魅力四射，最重要的是“新兵”們簡璊FClapton的陰影。在接下來的兩年中Beck伴隨樂隊度過了它的黃金時期。 《For Your Love》這張單曲大獲成市嶀S有一系列的打榜單曲相繼孕育而生。《Heart Fullof Soul》、《Evil-Hearted You》、《Still I，m Sad》、《Shapes Of Things》和《Over Under Sideways Down》所有這些歌曲都有一個共同點一一它們都是帶有實驗因素的音樂和大眾流行樂的混血兒。
後來Page被人勸說正式列入：“新兵”的行列一一他最開始進人，新兵的時候並沒有拿起吉他，而是從貝司手做起的。但是很快他；就找到了自己的位置一一拿起了吉他，並開始和Beck一起並肩作；戰同作為樂隊的主音吉他手。這；兩個巨人的組合成為了當時的佳；話，他們還曾以這種組合方式出現在電影——《Blowup》中。
沒人能保證明天是雨或是晴，一切事均如此。
1966年，樂隊在北美巡演成了他們的滑鐵盧。漂浮不定的Beck被樂隊開除了，但這並不是“新兵”解散的直接原因，它實際上也從沒有解散過，“新兵”的兵營被Jimmy Page改名為 “LedZeppelin"開始了它更輝煌的旅程，它只是實存名亡，但這也正是這支傳奇樂隊的可悲之處。
Eric Clapton問題
SamWell—Smith和Eric Clapton在錄音的時候對所有問題幾乎都有分歧，Clapton非常看不上這種貝司手執掌樂隊命運的統治方法。哪怕是在Clapton式加入樂隊之前這種自明的“音樂分歧”就已存在。
Samwell Smith曾在一次訪談中說道：“我和我的第一支樂隊，Metropolitan Blues Quarted(城市布魯斯四重奏)在‘金斯頓爵士地窖’演出的時候，Eric就在觀眾中。在演出結尾的時候我想在臺上多來兩段吉他即興，可他卻沖我走過來說“幫個忙兄弟，別再彈了。”我很想聽到他的高見，但是他卻太過殘酷了些，只是阻止我而什麼也不說”。
在藝術上，Smith還是非常尊重Clapton的，Smith並沒有把個人的過節帶到藝術中來。但是種種禮讓也逃脫不出藝術上的各執己見。《For Your Love》成為了他們分道揚鑣的導火索。“新兵”多數人的意見是把歌曲的過門部份做成9拍的，在歌曲的開頭和結尾都有手鼓、低音提琴和大鍵琴(或稱‘有鍵豎琴’)的伴奏。這種編曲方式在當時的確太顯古懂了，但這也正體現出Samwell Smith對音樂的獨特見解和豐富想像力。
Clapton不欣賞這種“雜亂”的手鼓和大鍵琴編排，他更想讓樂隊翻唱Otis Redding的歌曲。“我感覺他有一首曲子非常適合我們，它一定能行! 畢竟我們對節奏布魯斯和靈歌還是最拿手的，”Clapton說。結果已經很清楚了，《For Your Love》勝了，吉他手執著地錯過了樂隊的第一次成央C
“Eric恨《For Your Love》Samwel Smith說。
塞翁失馬，焉之非福。自命不凡的Clapton和John Mayall’S Bluesbreakers樂隊合作的成它b搖滾樂的地位上一點也不小於《For Your Love》。
Jeff盛世
Jimmy Page實際上是“新兵”候選吉他手的首選，但貪圖舒適錄音室工作的他並不想拿現有的舒適生活給一群打天下的小夥子做賭注。他推薦了Tridents樂隊的吉他手Jeff Beck。 “其實Tridents在當時很有市場，但是我不能老在一個有市場而什麼都不能給我的樂隊常駐。加入‘新兵’，起碼我得到了一套演出制服。”
Beck不僅在旋律的感覺上要明顯好于前任，並且他比Clapton更具創新性，演奏風格和當時的那些主流流行吉他手一一比如Beatles的George Harrison--要明確釵h。他的運指技巧和運用回授的技巧都是他的絕學；Beck為了能彈奏出更獨特的連音他使用了更細的琴弦一一手感也更為鬆弛。
“你無法要求Jeff把吉他弦校準，”Relf回憶道，“在演出的時候他所有的弦都不是標準音，但他有本事能用這弦彈出標準音。準確的說，他從不彈和絃，他只是推弦，但卻從不跑音。”
Beck不止在技巧上能讓同時代吉他手們望而卻步，更重要的是他臺上的表現能完全讓台下的觀眾大開眼界，他經常把吉他對準了音箱從而產生巨大的嘯叫，這在當時就足以讓台下那些觀眾瘋狂的；不僅如此，他還經常把吉他放在脖子後面、頭頂上或是背後進行即性彈奏，在那個諸多吉他手連正著彈琴都未必能找准弦的年代，這種做法無疑會為他帶來巨大的廣告價值。最匪夷所思的是：他經常費力地把麥克風支架或是音箱頭的邊角做為滑棒，來進行演奏。
“我有一次看Jeff演出時居然把吉他摘下來，然後讓它產生回授噪音。最怪的就是他居然用這種方法彈完了一首曲子的旋律部分，要知道在這其間他連吉他的指板碰都沒碰一下。”“皇后”樂隊的吉他手Brian May在一次採訪中提及到，在他加入“皇后”樂隊的十年前曾是一名“新兵”鐵托。
“Jeff蒞臨‘新兵’絕對是這個樂隊最幸運的事情，”Decca唱片公司的Mike Vernon說。(但是非常不幸，這位發唱片財的人居然錯過了網住“甲殼蟲”；同樣，也沒能讓“新兵”們加入他的陣營。)
Beck在1965年錄製《Heart Full of Soul))時的演奏到達了他在樂隊時的顛峰狀態，他的吉他演奏的呼吸感甚至逾越了人聲，更為神奇的是他居然能用Fuzz效果器和他的手指技巧製造出一種介似於用硬物摩擦黑板時發出的噪音和薩克斯美妙聲音之間的一種獨特“Beck式聲音”。
“我非常喜歡做些‘愚蠢’的聲音，”Jeff Beck說，“我在舞臺上的時候就完全沒有自製力可言。我把最細的兩根琴弦調得很軟，甚至讓它們軟到能接觸到拾音器上，再加上推弦我就可以得到類似於Sitar琴的音色”。
巨人們的爭鬥
1966年6月，Samwell Smith離開了“軍營”搖身變為了製作人，Jimmy Page最終加入了樂隊頂替了Samwell Smith貝司手的位置。“我變得越來越腐朽!”這位當時的“錄音室巫師”懺悔道：“當我重回舞臺時，哪怕是我任貝司手的時候我對音樂有了全新的感受，當我重拾吉他的時候我發現我到了一個新的層面”
在“新兵”中，Beck和Page之間的吉他對話成為了他們新的亮點。但是也正是因為他們在音樂上各有建樹，所以後期的作品也就顯現出多元化的局面。他們在現場最開始還是一個人先奏出個動機，另一個人及時跟進；但是到了後來卻變成了Dreja的貝司一響，兩個人便開始在自己的套路上演奏互不對稱的樂句，把那時的演奏記成樂譜簡直就是天方夜談。更糟的是，主唱經常被兩股同時響起的吉他音波弄得不知所措。
“兩個吉他手同時在樂隊中再也不能稱之為一個好主意了，” Dreja先認識到了這一點，“並且Jeff也意識到他的地位不可能再像以前那樣穩固了”。 這時的Beck在臺上的有些舉動也並不像以前那樣容易吸引他人的眼光了，甚至連接受起來都會有一定難度。
在整理完“新兵”樂隊的作晶後你會發現，只有兩首歌曲是這兩位吉他手共同完成的，它們是《PSyCho Daisies》和《Happenings Ten Years Time Ago》。最後Jelf於1966年退出了“新兵”，他的位置沒有人來取代在那時的英國他們也不再具有商業價值。樂隊成員也對此感到疲倦，變得慵懶，互相之間也失去了聯繫。他們完了一一沒有一個完整的理由。樂隊中的暴君－Page開始重新收拾舊山河，並轉舵駛向更光明的領域，也就是後來為人稱道的——Led Zeppelin
Yardbirds樂隊和它的傳奇吉他手！
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