講到歌詞創作,
網路上其實有不少文章在寫這種題目的東西,
個人覺得武雄老師的一篇文章寫得最好…
武雄老師以前有個個人網站,
裡面也有豆芽菜舖的聯結,
我不知道他老人家會不會來看,
要是看到我在這裡放屁的話,
不知道會說什麼…
這篇文章我有轉錄在以前的文章中,
有興趣的朋友可以去看看.
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=458
不過這篇文章如果只寫到這裡,
我想你看到以後一定會想打我,
乾脆轉貼就好了嘛…
會不會太混了一點??
嗯,我是俗辣,怕被你打,
所以我打算繼續講,
分享一些我個人的心得.
演奏曲類裡面有一首歌我有提到,
之前有認識一位女生,
寫詞寫得很厲害,
但是在跟作曲者的配合上,
還是有一些缺點在,
我把我的一些心得大概整理了一下,
寫了不少mail給她,
所以現在我的心裡也算有了個底,
不過在這樣思考過了以後,
我更是深深地體會到…
寫歌詞還真的蠻難的呢!!
分段部份
不要小看歌詞這種文體,
其實它還是有旋律性的,
不管你是先想寫詞還是有了曲才來填詞,
都必須把旋律性給考慮進去,
因為這種旋律性的關係,
就直接影響到了歌曲的分段.
你吉他彈得久了以後,
一定會發現一件事情,
所有歌曲的和弦編排都是以四為單位的,
有的歌曲是四個小節為一段,
有的歌曲是八個小節為一段,
如果是bridge的部份,
還有可能出現兩個小節的情形.
有沒有三個小節五個小節的?
我不敢說絕對沒有,
不過孤陋寡聞的我還真的沒看過,
如果你發現了也請你告訴我.
這些小節數,對作曲者來說,
會成為旋律創作的一種限制,
以四個小節的歌曲來說,
樂句安排最基本的方式就是1-1-1-1,
如果你要變化一下,
2-1-1或是1-1-2都可以,
但是寫成1-2-1的話,
就會顯得怪怪的了.
對於這種情形,
你們可以去歌曲版比較一下我的歌曲,
我每一首歌的歌詞都可以整理成這樣的分段,
基本的分段狀態如下:
主歌段落1---樂句1
主歌段落1---樂句2
主歌段落1---樂句3
主歌段落1---樂句4
主歌段落2---樂句1
主歌段落2---樂句2
主歌段落2---樂句3
主歌段落2---樂句4
副歌段落1---樂句1
副歌段落1---樂句2
副歌段落1---樂句3
副歌段落1---樂句4
副歌段落2---樂句1
副歌段落2---樂句2
副歌段落2---樂句3
副歌段落2---樂句4
在主歌後或(和)是副歌後,
要加入一段bridge來潤飾的話,
也是可以的,
不過bridge也要注意的是,
它也必須滿足四為單位的格式,
才不影響樂句的安排.
如果你四句為一段的型式寫膩了話,
也可以寫成三句的,
也就是2-1-1或是1-1-2的方式,
不過要注意那個「2」,
要是會造成樂句聽起來會「空掉」的話,
就得增加它的長度了.
樂句部份
說到長度,
這又是一個樂句影響歌詞的重要關鍵,
一個小節就是那麼長,
一首四拍的歌曲,
你要在一個小節裡放八個字,
每一個字就是半拍,
再多,就會顯得擠了,
這當然只是一個觀念,
畢竟樂句不會乖乖限制在每個小節裡面,
跨小節樂句的出現是常有的事,
不過既然只是寫詞的「觀念」,
你這樣了解就已經很夠了.
我很喜歡舉一個例子:
史記荊軻傳有一段中是這樣說的:
「秦王驚，自引而起，袖絕。
拔劍，劍長，操其室。
時惶急，劍堅，
故不可立拔。」
同樣是說故事,
用如此簡單的詞句來描寫...
這是多麼緊張又一觸即發的感覺啊!
司馬遷如果生在現代,搞不好會是一個很成功的作詞人.
一個簡單的故事,如果能用簡單的文字來描寫...
我想那是更高竿,更具挑戰性的!
這樣說你可能不太了解,
我隨手舉些例子來說明吧!
EX:
在那個熟悉的街角 留著妳我分手記號
記得當時天氣不好 愛情有種過期味道
我知道 結束會比較好
前兩句我可以這樣分:
在那個 | 熟悉的街角 留著妳 | 我分手記號 記得當 |
| 時天氣不好 愛情有 | 種過期味道 |
剛好四段,很整齊,又可以簡單地寫出好聽的旋律,
這時候在第三或第四句相差一兩個字是可以的,
比方說:
在那個 | 熟悉的街角 留著妳 | 我分手記號 記得當 |
| 時的天氣不好 愛情有一 | 種過期味道 |
這樣就有雙重意義了,
一來可以增加作曲的變化性,
二來可以給作詞者更大的空間.
但是原本的第三行歌詞就有問題了,
在那個 | 熟悉的街角 留著妳 | 我分手記號 記得當 |
| 時天氣不好 愛情有 | 種過期味道 |
| 我知道 結束會比較 | 好 | ? | ? |
這樣後面就好像空了的感覺...
這是在我把前兩句寫得比較開的感覺.
如果我把前兩句寫得比較擠一點的話,
就會變成這樣:
在那個 | 熟悉的街角 留著妳我分手記號 記得當 |
| 時天氣不好 愛情有種過期味道 |
| 我知道 結束會比較好 | ? |
落差就會比較大了,對不對?
如果硬是把 愛情有種過期味道 這句分到後面,
數學上來說是成立的,
可是相對的,這就失去了妳把前四句寫得那麼工整的意義了.
對於作曲者來說,如果剛剛這一段只是第二段主歌的話,
還有可能去修補,
因為我可以用BRIDGE或是副歌的前幾個字去填補問號的小節.
但是如果兩段的主歌都是這樣的話呢?
那就要修改了...
我要嘛就是把兩段主歌的第三句都刪掉,
要嘛就是都加上第四句,
如果只要在第一段加上第四句,也是可以的...
兩段主歌第四句的字數可以不同,
我們可能已經知道了.
但是如果是第二段第四句的字數比較多,
然後又跟著一段bridge的話...
就會感覺…
好擠啊~~~
所以綜合上述的例子和說明,
如果要把剛剛那一段問題歌詞加上一句的話,
我可能會改成兩種方式.
第一種是這樣的
在那個熟悉的街角 留著妳我分手記號
記得當時天氣不好 愛情有種過期味道
我知道 結束會比較好
把愛情關進了監牢 讓回憶留下驚嘆號
這等於是原本的段落方式,
在第三句加變化的情形.
不過如果是這樣寫得話,
我還是會覺得太擠了…
所以我們可以看看第二種方式.
第二種是這樣的
在那個熟悉的街角 留著妳我分手記號
記得當時天氣不好 愛情有種過期味道
我知道 結束會比較好
讓愛情 留下一個驚嘆號
這樣的方式就比較ok了,
等於是把主歌分成兩個部份,
前兩句為一部份,
後兩句為一部份,
但是要注意這兩個部份的字數也不能相差太多,
否則落差也可能會過大的.
創意部份
武雄老師跟我說過,
曾經有一個人寫過一本歌詞給他,
大概有五十首,
這五十首都只分成兩大類,
第一類是「我真的好愛你」,
第二類是「你為什麼不愛我」.
雖然你會感覺到,
流行歌的歌詞好像也就是這樣,
但是要寫得特別寫得巧,
就要看你的創意了.
說穿了,
我倒是覺得「創意」這種東西其實是「抄襲」,
如果你適度地引經據典,
或是在歌詞裡寫一些大家都知道的故事,
甚至是網路上流行的笑話或是猜謎,
都可以增加你歌詞裡的「爆點」.
既然說了武雄老師,
我們就來看他幫SHE寫的「冰箱」裡的第一句:
「把大象關進冰箱要幾個步驟」
這個小問題我想大家都嘛看過,
可是以我個人來說,
我就沒有想過要把它變成歌詞,
「梁山伯與茱麗葉」也是一個成功的例子,
怎麼把一些大家都知道的東西「抄襲」下來,
絕對是一首歌詞讓人家印象深刻的關鍵所在.
方文山曾經說過,
他抓到一點點靈感的時候,
都會去搜尋引擎找關鍵字,
如果你要寫一首「象牙海岸」,
就算你沒有去過,
也可以在網路上找到一堆你可能沒想要用過的名詞或形容詞,
這就是一種找尋「創意」的方式,
可以補足「書到用時方恨少」的遺憾,
如果你還是要把它當成是「抄襲」,
我也不反對,
不過這的確不失為一個好辦法,
畢竟它還是讓方文山把金曲獎抱回家放在自己的櫃子上.
韻律部份
如果你有了很好的「創意」當成題目的話,
那是很值得慶祝的一件事情,
當兵的時候,我寫出那首「借放」,
就幾乎讓我興奮地睡不著覺吃不下飯.
找到一個好的「題目」,
真的會讓人興奮好一陣子.
但是接下來,就必須考慮「韻」這個東西了.
其實「韻」並不是只有在最後一個字,
在樂句的進行中,
你會發現雖然是一連幾個音,
還是可以把它分成幾部份,
哪裡可以用名詞,哪裡可以用形容詞,
都是學問,
這個我們先不提.
剛開始寫歌詞的時候,姑且不說內容的精緻性,
單就"韻"的這方面來講,
往往在提筆寫了第一句之後,
總是不知道接下來句子的韻腳可以放哪寫字.
聽過的這麼多歌,有很多歌都有轉韻,
還有很多句連韻都沒有押啊...!
那我要怎麼寫?
既然不知道我寫押某一個韻的歌,
要用哪些字或詞,
我就用最笨的方法...
拿出字典找出一個韻腳所有可以用,
自己又看得上眼的詞或字,
然後再一個一個地挑進歌詞裡...
寫的歌越來越多了以後,
寫過的韻也越來越多,
每一種樂句該用什麼韻,或是哪裡可以轉韻,
我也越來越有個底了,
甚至如果妳要我五分鐘裡講話都要押韻,
我也辦得到...
為什麼???
因為每一個韻,我都有了習慣用的字或詞了!!
很棒,對不對?
錯了...我開始發現自己的歌詞失去了變化性,
寫來寫去...都會被自己的習慣所限制住.
有些字或詞...
與其說是在某種曲風裡用出來怪怪的,
還不如說自己還不會用...
當我去開始寫其他曲風的東西時,
這些東西又突然變得可以用了,
寫過各種不同風格的歌曲了以後,
我發現我不但會用的字或詞變多了,
連句子的型態也開始變得多樣化了,
這真的是一個很神奇的地方,對不對?
再來講樂句中的韻律.
這個東西比較需要感覺,
一句樂句中,
如果有七個音,
可能可以分成2-3-2,
或是2-1-2-2,
甚至是4-1-2,
組合太多了,
配合這樣的組合,
再去安排要用什麼詞,
這樣的結果,
不但會讓歌詞聽起來比較順,
而且最重要的是,
人家在聽的時候也比較能夠「聽得懂」.
修飾部份
掌握到用字用詞的韻律之後,
當然還要把歌詞寫得盡量「唯美」,
雖然歌詞不是在寫文言文,
但是在寫歌詞的時候用的詞句,
也常常不是口語化常會講的東西.
那是有些差距的.
如果你寫了一句「我們約兩點見面好不好?」這樣口語化的東西,
當然也不成問題,
但是接下來的句子可能就要考慮到它的形態,
比較有文學價值又親近人心的歌詞,
都是將口語話和文學性做相當適當的結合的.
我有時候在寫歌詞的時候,
都會限制自己不要用某些字,
來試探它寫出來的感覺,
我有寫過整首都沒有用「你」的歌,
會是整首都沒有用「的」的歌,
尤其是「的」這個字,
在使用上得特別注意它的出現點,
在很多地方其實是不好用的,
韻律性並不強,
而且也不好聽,
所以我極少把它放在比較長的音.
情境的修飾上面,
真的好的歌詞是會讓人家聽了之後,
不用看MTV就會有「畫面」的,
要寫出這樣的歌詞,
就必須讓歌詞有「故事性」,
而不只是在寫心情或感情,
但是在一首歌短短大約一百字的篇幅中,
要寫出一個故事,
又不能只是像在講古,
就需要技巧和經驗了.
另外在句子的虛實上,
你也可以特別去設計,
有時候可以特別用擬人法或擬物法去寫「虛」的句子,
再打回現實,
這樣可以增加歌詞的生動性.
方文山寫
「窗外的麻雀,在電線桿上多嘴」
就是在寫虛的,
「妳說這一句,很有夏天的感覺」
就是虛實各半,
怎樣用得巧用得妙,
還是要靠自己的感覺去練習的.
如果我設計一個場景,
在碧潭橋上好了,
有一男一女站在那裡,
你要怎麼寫?
寫男生?寫女生?
寫攤販老闆?
還是第三人稱誰也不寫?
甚至是寫在天空飛的鳥?水裡游的魚?
天氣怎樣?
晴天?雨天?
是白天?是黃昏?是晚上?是清晨?
他們在談情說愛?還是在鬧分手?
只是路過?還是在談生意?
你可能對其中幾種設定比較有感覺,
你都想寫,
那是不是可以在每一段寫不同的東西?
做出「轉」的感覺?
這些都是你可以考慮的方向.
突破方面
很諷刺的,
在你掌握了這些的原則,
寫了不少歌之後,
你就會想要寫不一樣的東西了.
這些原則都將不再是原則,
誰說歌詞一定要押韻?
誰說一定要讓人聽得懂?
很久以前我一直不敢寫專有名詞,
如果我也寫了一首威廉古堡,
那為什麼不寫億載金城?
這樣不公平啊!
而且對於沒有去過的人,
這首歌詞是不是就沒有什麼意義了呢?
我寫一首「漢堡」,幹嘛不去寫薯條?
麥當勞又會不會跟我要錢?
但是你會發現這些多年前的限制,
現在好像都被很多人給打破,
很多的限制都已經不再是限制了.
不過我得說,
在打破限制之前,
你最好還是得把基本要注意的東西練順,
練熟,變成一種習慣.
我有一個朋友說過這樣的話:
「有些歌詞很厲害,
因為用詞很獨到,韻也押得很漂亮,
可是抽離了歌曲和節奏之後,
本身的文字好像就失去意義了」
沒錯,這就是很多歌詞特有的特性,
在沒有旋律的搭配下,
你可能會覺得它什麼都不是,
但是加上旋律之後,
你又會覺得它是一級的作品,
這一點就證明了歌詞與旋律組合的重要性,
如果你寫歌詞的時候能多想想,
我想會有更多的發現的.
我最喜歡的創作人陳曉娟曾說:
「針對一個歌手,我所掌握最基本的就是他們的音域,
還有文字上符不符合他們會說的話.」
如果你想要挑戰更多的型態,
不妨也思考一下這句話,
的確,我也有我自己的喜好,
我說個故事...
七年前,我剛進專科,加入了吉他社,
當時的我已經創作了好一陣子了,
我說過,我會開始寫歌純粹是為了把妹,
所以寫出來的東西都是一些超級芭樂的情歌,
「我愛妳」,「請妳愛我好嗎?」
還有「妳為什麼不愛我?」
都是這一類歌的內容.
事實上,我個人也比較偏好輕輕的抒情歌,
對一些別種的歌曲...我都沒有興趣.
不過呢,因緣際會之下,我玩了樂團這種東西,
也慢慢開始寫了搖滾這種類型的創作.
但是,不好意思,金屬的東西我是不做的.
不久後,感情的挫折讓我決定墮落,
我去玩了金屬的東西,發現...
那裡面其實真的還蠻有意思的!!
但是,不好意思,龐克的東西我是不做的.
不久後,我有一個朋友找了個女主唱,
要我去他們的團幫忙做創作,
結果...我又做了快樂的小龐克歌曲...
不好意思,舞曲的東西我是不做的.
不久後,答應幫好友們做一張專輯做為畢業紀念,
其中一位朋友要求要做舞曲...
我勉為其難地做了,可是...
也還蠻好玩的!!
現在,妳問我有什麼東西是不做的?
我再也不敢保證了,
在玩過了這麼多種的東西之後,
我發現我所能使用的音樂元素更多了,
問我哪種東西最喜歡?
當然還是當初的那種輕輕的抒情歌...
但是其他的呢?
我如果自己不喜歡...就不會做出來了啊!!
不過我還是做過了...
但是,你知道嗎?
我竟然就這樣在不知不覺之中,
就建立了我自己的風格,
不管我是寫怎樣的東西,
都會有我的影子在...也都有我自己的感動!!
這就是我的特色!!
我自己的風格,
我想應該是基本功練出來的,
寫過了快五百首歌,
很多東西都差不多定型了,
但是我為了突破,
也一直在嘗試一些自己不曾想要寫過的東西,
寫過了這些歌曲,
我發現以前很多自己不會用的詞或字都變得可以用了,
也變得會用了,
這就是寫不同風格的歌曲所能練成的特殊技之一.
之前答應了一個朋友要幫她做十首歌,
一張專輯,
其實她想要的東西我並不熟悉,
再說也沒錢拿,又要要求精緻,
不過我還是當成一種挑戰接了下來,
歌寫了八首,現在錄了四首,
我發現…怎麼每一首我都特別喜歡啊?
這應該不是我愛做的類型啊…
所以,如果你對自己的要求嚴格一點,
嘗試過了許多不同的東西,
同時也能在內容上和修飾上做出要求,
我想你也會發現自己的歌詞創作能力,
就像吃了大還單一樣,
突飛猛進,更上一層樓!!
也許有一天,
你寫的歌詞也能變得特別而有內容,
就像曹操要修改阮瑀文章的時候...
一個字也動不了!!
[教學]創作長拳—第一式--歌詞
Moderator: 賴某
[教學]創作長拳—第一式--歌詞
「你寫愛,但是你不懂愛...愛情,」她說:「沒有你寫的那麼美...」
-
mchotdog1h
- 剛播種的豆子
- Posts: 2
- Joined: 2007-12-09, 08:36
- Location: 台北
- Contact:
