[教學]轉位和弦解析

[天使皓]

其實關於轉位和弦的部份,
我在 拜年大帖中就已經討論過了,
不過大家好像都不會去看…
所以特別再另外提出來

在了解轉位和弦篇之前,
請先將基本C調順階和弦練熟,
影響最重的是動作的部份,
如果動作不正確,
在本篇中許多細節的地方將會彈得不順,
特此聲明,
請先練過下文課程:
[教學]天使皓2008新版教學心得攻略---抓歌篇

首先我們必須了解的第一點:
什麼是「和弦」?

所謂「和弦」,
是指「由數個音組成,聽起來很和諧的一種組合」,
這個「組合」並不是指「順序」,
這是一個非常重要的概念
以C和弦的組成音為例,
我們都知道那是Do Mi So ,
但是沒有人規定一定要Do完了Mi,Mi完了So,
最簡單的例子,
當你在彈指法的時候,
同樣是按C和弦,
但是Do Mi So卻會因為所彈的指法不同,
而呈現出不同的順序

那這個組成音到底是用來幹嘛的?

組成音的推算,
最重要的就是告訴你這個和弦應該出現的是什麼音,
一樣以C和弦為例,
只要出現了Re,
就不再是C和弦了

對和弦的概念不清楚的,
請先研讀下列文章:
[教學]天使的和弦組成大全(更正)

根據我們上述的理論,
那C和弦可不可以是:
Mi So Do?
So Do Mi?
Mi Do Mi So Do Mi Do So So Mi Do…?

都可以的!!
隨便怎麼組合排列,
只要內容的音都是Do Mi So三個音中的一個,
就會是「C和弦」!
甚至喇叭吹So,
鋼琴彈Do,
小提琴拉Mi,
吉他彈So,
Bass彈Mi…
出來的一樣會是「C和弦」!

以上才是正確的和弦概念!!

但是在音的位置上,
有一個最重要的不同,
就是「根音」,
正常的Do Mi So我們稱為C和弦,
如果是Mi So Do,根音變成了Mi,
往後順延了一個自然三度,
這樣我們就叫「第一轉位」
換句話說,
So Do Mi就是「第二轉位」了

C和弦
原位 Do Mi So = C
第一轉位 Mi So Do = C/E
第二轉位 So Do Mi = C/G

那有沒有可能有第三轉位?
有!!
如果是七和弦,就有可能會出現第三轉位了,
同理,如果是九和弦,
就有可能出現第四轉位…

那有沒有可能出現「C/D」?
答案是「不可能」!
因為C和弦中並沒有D這個音,
所以不能這樣使用,
一但出現了「C/D」這樣的東西,
要知道它一定不是長這樣的,
不是什麼音都可以作為轉位和弦的根音,
這點要確實了解才行

先不用去記第幾轉位什麼的,
這裡最重要的概念,
是「不管怎麼轉位,也不會改變原本和弦的性質」,
該是C和弦的,
就永遠都是C和弦,
不管是C/E還是C/G,
都還是C和弦的性質

而且,你單獨彈奏一個轉位和弦,
聽起來的感覺一定是「怪怪的」,
不好聽嘛!
既然不好聽,
那究竟它是用來幹嘛的?

這時候,我們又要推出最好用的黃金八和弦了:
C G Am Em F C Dm G
我們先看它們的根音,
「1 5 6 3 4 1 2 5」
請問這些根音彼此間有什麼關係?
如果硬要說的話,
可以當成「五級(正五逆五都算)---平行(全音半音都算)」的規律,
不過這實在不是很明顯的關係
所以對根音線(Bass Line)來說,
它實在是一種相當亂的組合

那怎麼辦?!

這時候,為了使Bass Line聽來更為順暢,
我們就會使用轉位和弦了
於是就變成了---
| C | G/B | Am | Am7/G | F | C/E | Dm | G |
它們的根音分別是…
1 7 6 5 4 3…
等等!!!
念到這裡你一定會很自然地念出「Do Si La So Fa Mi Re Do」對吧?!
好像就可以猜出來了唷!!
不過這裡面有個小小的陷阱,
在結尾的地方,
還是以「2—5—1」存在的,
所以是Do Si La So Fa Mi Re 「So」(1 7 6 5 4 3 2 5)才對!!
這樣就比原本的Bass Line順暢多了吧!!

但是這裡面有個問題值得我們討論,
剛剛不是說過,
轉位和弦不會改變和弦的性質嗎?
那G變G/B是合理的,
但是原本明明是Em,
為什麼要變成Am7/G而不是Em/G?
好問題!!
其實Em/G也是可以的,
但是我們在聽覺上和手部動作上,
都會比較習慣Am7/G的共鳴,
所以這裡我們還是會使用Am7/G,
真的要彈Em/G,
也沒有人會說不對的

但是話又說回來,
好端端的為什麼要叫它Am7/G?
幹嘛不叫它Am/G就好?
別忘了,Am的組成音是6 1 3,
並沒有So這個音,
那你會或許會說,
「我按Am再去用小指加So當根音,就應該是Am/G啊」
但是別忘了,
因為你加上了So這個音,
所以和弦的組成音就已經改變了,
不能再當作Am來使用,
或許有人會說,
有沒有加上第三弦空弦的那個So有差,
這點就是很大的盲點了,
組成音是不會受音程的影響而改變的,
會有這樣的問題,
也同樣會有「什麼和弦比較高,什麼和弦比較低」的問題,
這是不對的,
組成音就是組成音,
你把Do作在高的音程也是Do,
作在低的音程也是Do,
如果這個和弦的按法剛好用到高的音程,
就會感覺「比較高」,
但是用在低的音程,
還是一樣會是這個和弦的!!

會出現這種問題的學生,
通常都是和弦概念不夠又背了一堆歌的,
所以,最好的練習流程還是要從基本的和弦形式開始,
才不會有這樣的問題
如果讀者已經有這種問題了,
恭喜你,抓歌篇要練習的量就需要特別加倍了,
要砍掉重練一定是最累的

現在,在上述的黃金八和弦轉位版中,
我們分析出了G/B,Am7/G,C/E這三個轉位和弦,
這三種也正好是C調中「最應該」,「最基本」的三個轉位和弦,
其他的轉位和弦,
暫時可以當作它們「一概不該出現」,
只有在使用特別修飾和弦(具有暫時轉調性質)的時候才會出現,
所以我們還是要先學會這三種轉位和弦怎麼使用

首先,最基本的使用方式,
就是當和弦的原型是黃金八和弦的時候,
直接換成轉位版

不過如果只是這樣,
那未免也太不負責了,
那不是八和弦的進行,
就不會使用到轉位和弦了嗎?

當然不是的!!

第二種使用方式,
是屬於「過門」型的用法,
以G/B為例,
在黃金八和弦中,
它是夾在C和Am之間的,
這也正好是它的應該時機---
「在C和Am兩個和弦間作為過門和弦」

假設原本的和弦是這樣的
| C | Am |
我們就可以在第一個小節的後半部,
加上G/B作為過門,
至於加在哪個點,
都只是拍子上的變化,
常用的過門方式有下列三種:

1.加在小節的最後一拍
2.加在小節的最後半拍
3.加在小節最後一拍中的「2/4拍」
(我不知道怎麼把那個拍子畫出來…「=-.」…「=」還是C,後面的「-.」是G/B…大家想像一下吧…)

以四和弦(C Am Dm G)為例,
前半部就會是
| C G/B| Am Am7/G|
等等….Am7/G不是應該用在Am和F之間嗎?
但是這後面是Dm…怎麼辦?
很簡單,如果要這樣用,
就必須把Dm變成F囉!!
它們同樣是副屬和弦家族,
究竟應該使用哪個和弦,
就是這樣---會受臨近和弦的影響的
而且,
因為前面小節的拍點已經被我們改過了,
接下來的小節只用一個和弦會顯得很空,
所以後半部我們會改成:
| F C/E | Dm G |
其中C/E要過門不過門隨便,
加在該小節的第三拍(一半)也行的,
至於後面為什麼要多出個Dm?
跟之前的Am7/G是一樣的道理的

哇!!這樣好熟悉的感覺是不是?!
又變成黃金八和弦的轉位版了啊!!
大家可以拿陶吉吉「天天」的主歌或副歌來試試看,
使用不同的過門點會有什麼不同的感覺

同樣的,G/B可以加在C和Am之間,
一樣可以加在Am和C之間唷!!!

另外還有一個地方是很常使用轉位和弦的
在段落的結尾,
我們使用「2—5—1」的情形會多到不行,
所以一個段落最後一個和弦G為了要接到下一個段落開頭的C,
我們也常常使用轉位和弦來過門
| G | C |
其中So到Do之間我們可以加入La和Si兩個音,
C調中,
La作為根音的和弦就是Am了,
那使用Si作根音的呢?
不要傻傻用Bdim7什麼的,
就是G/B最基本最常用了!!
所以我們會使用成
| G Am7 G/B | C |
大家可以在每一首歌都用用看,
其中張震嶽的「在凌晨」是現在書上最多的曲例,
大家可以參考看看

在把C調的和弦用法練熟以後,
就可以花時間去研究 天使皓2008新版教學心得攻略---移調篇 了,
等到把各調的基本形狀練出來之後,
再去研究各調轉位和弦版的彈法,
這部份不用我打出來,
大家可以自己去研究,
會比較是「自己的東西」,
每個調的手法都熟悉了,
也會使用暫時轉調的修飾了,
才會真正懂得E7/G#或D7/F#這些東西究竟是怎麼使用到C調中的,
流程是這樣的---

C調基本順階用法---C調轉位用法---各調基本用法---各調轉位用法---修飾和弦用法---修飾轉位用法

不要亂跳唷!!
一開始歌背太多了,
在C調用了太多修飾,
就會很難回來的,
只會把自己搞得很亂,
到最後覺得樂理很難,
乾脆就亂用…
不要急!!一步一步來!!
否則出現什麼C/B這些東西…
真的會笑死人的!!

補充一點,
在 | F G | Em Am | 出現的位置中,
我們會使用很多種額外的修飾法,
比方說
| F G/F | E7 E7/G# A7 A7/C# |
要會用E7/G#,就要先會用E7,
要會用A7/G#,就要先會用A7,
所以各調要先熟,
至於G/F,
那應該是Fmaj13(11#)才對,
但是畢竟Fmaj13(11#)沒幾個人肯用心學懂,
所以會出現G/F這種簡化的說法,
這種叫「分數和弦」,
把原本的和弦拆開變成高音程的三個組成音,
外加根音,
Fmaj13(11#)=4 6 1 3 5 7 2
只看上面的5 7 2就是G,
而用在根音就是F,
所以會簡化成G/F,
千萬別認為這「等於」轉位和弦,
也別認為轉位和弦什麼音都可以亂掛,
也別認為G/F是『應該的』!!

結尾的部份,
| Dm7/G G |
其中的Dm7/G(F/G,Dm/G…都有人叫的),
也應該是G11…
5 7 2 4 6 1
懂了嗎?!
千萬不能亂用唷!!

[gn011625]

每次看完都覺得你怎會有耐心打那麼一長篇?

[天使皓]

就是因為沒有耐心一天到晚重打才會寫的....

[閃電手]

看這篇我正好在彈鍵盤, 我就試了一下你提的Fmaj13(11#), 還是有個跟上次一樣的和弦寫法疑問?

Fmaj13(11#)=4 6 1 3 5 7 2
只看上面的5 7 2就是G,
而用在根音就是F,
所以會簡化成G/F

根音是F不變, 然後其它的 4 6 1 3 5 7 2, 我挑 5 7 2, 分數和弦就變成了G/F, 我若挑 3 5 7
就變成 Em/F, 我若挑 1 3 5, 就變 C/F, 這三個我彈了一下, 味道color聽起來就有明顯差別,
挑四個音的, 3 5 7 2 變成 Em7/F(這個我編kB很愛用的)

真正在寫和弦譜要讓人家看懂我的編曲想法, 我要Fmaj13(11#)你只准彈這幾四或五個音, 其它音
不准出聲(出聲表現出的color就不是我要的了), 是否要刻意去寫分數和弦? 就不要寫
Fmaj13(11#)讓人彈錯音組合? 也許這就是當初發明分數和弦寫法的目的?

(4 3 5 7 2 當然不能寫成Em9-, 我根音在 F 呀!)

像七零年代老芭樂歌很多彈 G/F (KB音順序4572)接 C/F (KB音順序4513), 這是極明顯
的兩個不同和弦聽覺感, 我不能都寫 Fmaj13 (11#)吧? 應要刻意去寫分數和弦嗎?

[天使皓]

回閃爺:
延伸和弦是要跟其他和弦搭配才聽得出性質的,
不能這樣單獨看,
Fmaj9(4 6 1 3 5)如果照1354的狀況,
也有可能是Csus4的用法,
所以單看一個和弦是無法判斷出來的,
會受臨近和弦的影響,
所以應該要看它原型是什麼,
原型是F,就是Fmaj9,
原型是C,就是Csus4
就跟臨近和弦的組合起來,
如果是Fmaj9,
光彈F就沒什麼不對,
彈C就會斷掉了

就算真的是G/F(原型是G的話),
也應該叫G7/F的

如果是KB上的話,
我現在不知道閃爺說的是分解的還是KB同時按的按法,
如果是同時的,
那跟刷法一樣,
是沒有轉位的分別的,
因為所有的音同時出來,
做出來的主要是和弦的共鳴,
說簡單一點~~
C和弦在KB上也有5 1 3的按法啊!!
還比1 3 5常用呢!!
那也沒有人把它叫做C/G啊!!

[閃電手]

我想在keyboard還是寫五線譜給人看好了, 因為有些指位考量, 會影響整體chord color,
像G7/F, 一般KB手看到, 右手的小指最高音一定去彈 F音, 那個音的color就變特別明顯,
但我的想法是 F 我只要當最低的bass根音呀! G/F右手我要你的音順序指位是只有 5 7 2,
這樣我看還是用五線譜寫最明確

沒錯! 5 3 1是C和弦是因為鄰近和弦的組合

[閃電手]

我是有安裝Guitar Pro但從來沒去用的, 我剛才打開給它輸入4 1 3 5音, 它居然出現的和弦是:

C/F
Cadd11
Em/5+/F
Emadd9-/5+
Gsus4add13/F(no5)
G7sus4add13(no5)

對我來說只有第一, 三, 五個是講的通我想要的, 因為根音在F, 那個no5寫法我不熟悉,
是指"沒有5這個音"嗎? 但我有呀!

[天使皓]

所以我覺得Guitar Pro的和弦系統怪怪的...
之前用來寫教材都還要自己再重寫...
有很多東西是錯誤的
所以我也不常用啦

是的,五線譜還是最能表現出voice leading的,
一般我們的和弦簡寫法只能寫出個大概,
在吉他上,各個把位的聲響也有差,
扣子那篇各把位的七和弦,
也不僅僅是手順就好,
有時候會特別需要這個和弦的某些組成音,
其他的都有省略的空間

重點是無論如何都不能改變和弦的性質,
C調中該是五級就是五級[G],
絕不可能因為延伸音或轉位的不同,
而變成其他和弦的

當然減七代五和降二代五那是另一回事了

想想如果這裡把和弦性質都改變了,
那怎麼學接下來的應用法呢?
原型還是很重要的!!

[ibaneziori]

那麼請問天使
假設我想彈Ｃ／Ｇ，
理論上是ＳＯ　ＤＯ　ＭＩ
但於結他上是否把ＳＯ　音於低音區彈出，而其餘的音（較高音區）則不用順序而彈出
這樣對嗎？

[天使皓]

對

只要按著基本C和弦,
然後根音彈第六弦第三格的So就好