豆芽菜舖音樂論壇

阿和還有一種辦法可以用雷射切割機先割出壓克力板這樣不管怎樣比例就是1：1。
另一個辦法比較麻煩把cad圖檔轉到core 9然後去大圖做輸出的動作。
這樣子設計出來的吉他一定會照著你畫的樣式去做。

大概是這樣。祝好

下篇將介紹 Gretsch日本代工廠 Tarada 的生產過程﹐ 和丹尼單獨手工製作吉它有些不同﹐大量生產的吉它工廠比較借重自動化機械﹐ 但是有些步驟還是非用人工不可。

吉他製作(5)

如果你有近代的Gretsch吉他, 絕大多數是在日本代工生產, 把琴頭翻過來頭上有序號S/N的前面的字母代號如果是JTxxxxxx是代表日本的Tarada 工廠做的, 其他有JF等是其他代工廠生產. 我有二把JT生產的G6121W 和 G6130 吉他, 個人認為 JT品質要比其他代工廠好一點.




琴頭的基本形狀是用此機器成型的, 一次只能生產兩隻,




拱形琴面是以此機器衝壓出來, 材料是三層的楓木(Maple), 一次只能生產一個.




衝壓完後的琴身




G6122的琴側面, 用傳統式的模具製作.




DuoJets 和6121 的琴身, 按1950年的做法, 實心琴身內挖空, 整個琴身是一片實木.




G6121的琴面和琴身已經膠合, 等進一步修整.




琴頭用手修整




琴頭用手去製作




琴頭背後用手成型



把琴頭裝上琴身, 用特別工具使裝置正確角度.




再復查琴頭角度

吉他製作(5) 續篇

琴面的F琴洞, 邊緣用手貼邊




需要很多手工




準備噴漆塗裝




一堆琴準備塗裝




塗裝作業








磨平拋光




準備最後裝配




裝配琴頭調音器




裝配拾音器



大功告成

分享一個我常在看的
http://www.geocities.jp/sea_geo/make/
裡面的步驟算詳細
用的都是不常見的木材


最近在作通用設計的課業
還要結合某個文化
用吉他當主題還蠻難的
而且期末還要展出成品
快想破頭了

順便問問各位對現有的吉他有何不滿意的地方
方便給我參考一下
我自己大概是想了20多種的改良
實際能用的也許不多

melocore wrote:順便問問各位對現有的吉他有何不滿意的地方
方便給我參考一下
我自己大概是想了20多種的改良
實際能用的也許不多

阿和真的很用心, 在網上收集了不少資料研究.

我以一般彈吉他的消費者對吉他彈奏時希望改進的地方提出來供阿和參考. 我是根據我收集吉他和彈奏習慣的角度, 和論壇上的其他吉他英雄看法可能不同. 請其他人多補充自己的經驗。

1) 吉他不能太重, 例如我的Gibson Les Paul Standard, 實木表面的花紋實在漂亮, 音色也不錯, 但每次拿出來彈奏就覺得太重, 變的不喜歡彈她.

2) 吉他的背面最好有合乎體形的曲線靠著身彈比較"貼心"(雙關語), 早期的Fender Telecast 背後平平的一塊, 靠著身彈起來比較不舒服, 新的Telecaster Deluxe 就做了改進.

3) 吉他的琴頸的寬度厚度要適中, 像Gibson 的LP的兩種琴頸(50年代和60年代)的我就喜歡60年代較細的. 50年代像抓一隻棒球棒一樣, 反過來說莫思歪(Mosrite)的琴頸又太窄太細了. 我的許多美國朋友都是"大手"就很不習慣, 連我的"小手"有時都會覺得在最上面的幾個琴格手指太擠了, 彈Solo還好, 彈和弦就要改變手指的姿勢去適應.

4) 大搖座(Tremalo)現在吉他比較不流行, 但50,60年代時很風行, 最大的問題在用多次搖座後容易走音, 新的PRS似乎克服了一些此問題. 搖座的把手, 有人喜歡大的厚的(例如Gretsch) 搖的才過癮, 有人喜歡細長的(例如 Fender) 可以用小指勾著搖.

5) 電線的插孔, 我個人喜歡側插式(Side Jack)。 面插式(Top Jack) 的電線比較會折扭.

6) 皮帶紐, 這些小問題有些吉他公司卻忽略, 有些紐太小, 容易滑出, 還另外買鎖扣. 早期我買便宜的進口吉他, 皮帶裝上, 沒幾下整個吉他上的洞紐從吉他掉下來.

7) 琴橋(Bridge) 很多人抱怨 Fender 的Jazzmaster 琴橋, 在換弦時比較麻煩, 我因都請熟的工匠換弦, 沒經驗過問題. 阿和設計吉他時換弦的難易也是一個重點.

8) 音色調整紐, 要單純化, 不要太複雜. 例如習慣 Strat 和 Telecaster 的簡單調整紐, 初次用 Jazzmaster 時就覺得有點複雜, 前天去試 Jaguar時更是摸不著頭腦, 連店員都搞不清楚, 已有用過 Jaguar 的一個老頭正好走進來和我解釋我才搞懂. Nokie的 HitchHiker 吉它可以有15個不同音色, 平日我大概只用2-3個, 其他我覺得多餘了。 所以說"多不見得好".

9) 琴格多寡, 見仁見智, 對我而言, 22格足足有餘, 有人卻覺得非24格不過癮. 琴格上的位置標誌, 我還是習慣在正面上, 有些琴打在側面, 正面放其他花樣設計. 例如 New Orleans 的Voodoo 琴面的火焰設計沒有和側面的位置標誌對稱, 有時會讓我搞混。 琴面板有人喜歡ebony黑檀木, 較硬彈奏較快, 音色較亮, 有人喜歡玫瑰木, 音色較暖, 我個人喜歡後者.

10) 琴上一些副件的更換難易, 也是設計的考量, 例如有的匹克板很好換, 有的比較困難. 我的Gibson LP 一直沒有裝匹克護板, 因為要另外買支架和在琴上鑽孔.

11) 琴頸背面要不要塗裝, Nokie告訴我他設計 HitchHiker 吉它時故意背面不塗裝, 他說如此流汗比較不會滑, 這要看人, 我手比較不會出汗, 所以沒有特別用處. 另外琴頭的背後形狀 Nokie第二期的HitchHiker改為有點"V"型, 我抓琴頭時感覺琴頭比較沒有像第一期那么粗. 比較喜歡。

12) 琴頸和琴身一體成形的設計牽涉到成本, 在設計上是否值得加很大成本去提高一些許的音色震動效果? 是否值得﹖是行銷經濟的考量。看用者願付的價格作決定

13) 其他塗裝用拉卡(Lacquer)或Polyester 也是見仁見智的看法, 我兩種塗裝的吉他都有, 有人說拉卡(Lacquer)音色比較好﹐ 我沒有特別的感覺不同.

14) 另外有一些特殊的設計, 有些我個人認為是唬人的. 例如三米摩斯里(Semie Morerite) 的Brass Rail (銅條琴頸)吉他, 他把一條銅條鑲在琴頸的正中央連接琴身, 號稱可以改進吉他的音色, 我不以為然. 我認為他如此做不如去做一體成形(Neck Thru) 的做法才會真正增長吉他的音色的震動(Sustain), Brass Rail 吉他不好做, 要價很高, 目前美國最有名的三米的大徒弟(Bill Gruggets) 在做一把要價都要 $3500以上. 還不如去買一體成形(Neck Thru) 的高級吉它。

看下面照片﹐注意琴頸的正中央﹐有一條銅條鑲。



15) 吉他外型的設計, 要有特色看起來和別家公司不同, 但又要合乎美感和實用, 光是模仿其他公司, 內行人一看知道是仿XX牌的, 反而自貶身價, 還不如設計出與眾不同, 一看就讓人覺得"哇" 這是那一家牌子的, 沒有看過。但是實用性不能違背, 否則好看不好用不會有人想買的.

隨便拉雜的寫一些, 希望對阿和老弟有幫助. 看到台灣有人如此用心去研究吉他設計, 我實在相當高興。

日本能, 台灣也能, 阿和, 加油!!

感謝沙漠叔提供這麼多寶貴的意見。

覺得最難的是新造型的設計，如沙漠叔說的要兼顧造型跟實用，從裝飾跟質感這方面也許容易令人有耳目一新的感覺。

大部分跟人體工學有關聯，目前還沒學到所以只能從使用經驗去改進，如果能建立一些數據會是比較有幫助的。我想先從一些概念性的東西開始吧，限制就比較少，主要原因是容易得獎:D


目前我是有做一個概念性的大搖座，不過有些機構零件還沒找到合用的，萬一沒有這樣的零件，那我的設計就錯啦

melocore wrote:覺得最難的是新造型的設計，如沙漠叔說的要兼顧造型跟實用，從裝飾跟質感這方面也許容易令人有耳目一新的感覺。

大部分跟人體工學有關聯，目前還沒學到所以只能從使用經驗去改進，如果能建立一些數據會是比較有幫助的。我想先從一些概念性的東西開始吧，限制就比較少，主要原因是容易得獎:D

阿和﹕

看看這個網頁﹐也許對你設計吉它有幫助﹐如果有問題可以一起討論。

http://www.ballurio.com/BG/BGCShopOnBodies.shtml

阿和﹐其實你去看 TAYLOR 最近新推出的3種電吉它的設計 (另外的貼文有詳細照片)可以看出他們有仔細研究我們最近討論過的一些吉它設計要點和行銷的考量。

沙漠叔~
請問可以幫我問一下你那位朋友BODY和NECK所用的漆種和牌子嗎??
發覺台灣要買到樂器專用漆似乎不容易??
就DIY吉他而言台灣比較難得到的材料就是"乾燥的木頭"和"噴漆材料"
木頭倒比較好解決,還可以用寄的,
但像噴漆之類的因為有起火燃燒的危險,所以運送方面都會有限制
不知道大叔你那位朋友願意透露一下嗎??