[轉貼]音響問題
Posted: 2005-02-28, 22:59
我覺得PUB或是表演的場地..大家都會接觸的..這會表演者是很重要的喔
以下轉至李氏音響科技
有一天，一大票人來找我，要我去看看他們PUB的音響，說實在話，我最討厭這種事。
1. PUB的音響系統動則百萬元，涉及大筆金錢，任性的評鑑會得罪人，招是非。
2. 音響系統有不能解決的問題，一定是設計師的音響認知不正確，如果碰到頑固的人，不但幫不上忙，還可能發生衝突。
由於來的人盛情邀約，很難推辭，只好去看看，應個卯。進了PUB第一印象就是聲音太尖銳，太吵了，吵到在場子裡，沒辦法大聲交談的地步，聽得出來，喇叭的電器共振和機械共振都偏大了，所以有尖銳的雜音，令人不舒服。
我先到音控室參觀，音控員手忙腳亂，在混音器上操作控制桿，看了一陣子，實在無法瞭解他在做什麼？只好開口問他忙什麼？他說是防止回授（嗥鳴），我聽了差點昏倒。在正常狀態下，像這種三、四個人的樂團，頂多用6、7支麥克風，又沒有特效作業，音控員應該是閒閒沒事做才對。
我到舞台的前方聽主喇叭的聲音，主喇叭的安裝法，仿錄音室主監聽喇叭，被吊離地面6、7尺，樣子看起來好像設計音響的人，是有意藉這種做法表示專業吧！不過這裡不是錄音室，這樣做真是不倫不類，還有這主喇叭大約呈現20?角向下投射，更是錯誤。舞台主喇叭是音源定位喇叭，最好放在舞台前方兩側，以壓倒其他喇叭的音量向全場投射，使視覺和聽覺有一致性和協調性，主喇叭居然是以20?角向下做局部性投射，太荒謬了，更荒謬的是這主喇叭音量很小，我找經理來，問他為什麼主喇叭沒聲音，他說：「主喇叭音量大了會回授（嗥鳴）。」
走到舞台上，那些樂手臉上毫無笑容，好像有點累，看得出來他們情緒低落，用這種心情演唱，怎能演出水準。舞台上的監聽喇叭乒兵砰砰，音量好大，我懷疑這些樂手是要唱給自己爽，還是唱給客人聽的。
在舞台後方有一堆擴大機，好壯觀，線材更像是蜘蛛網一樣，看來是用了不少錢。
這個PUB是本地的大哥經營的，音響工程是高雄市一家音響工程公司承包的，為了避免衝突，當時我迴避了對音響系統的診斷。今天物換星移，已經人事全非，公開當時的診斷意見，不再會傷害任何人，因此我公開此事給娛樂界和音響工程界的人參考，希望有助大家認識音響工程減少糾紛。
這件音響工程的確缺點很多：
1. 主喇叭太容易回授，這是致命的缺點。音響工程公司在喇叭出門前，一定要先行測試，容易回授（嗥鳴）的喇叭絕對不能用。喇叭會回授（嗥鳴）絕對沒藥醫，換擴大機，換麥克風，換環境都沒辦法改變喇叭的回授（嗥鳴）問題。
2. 監聽喇叭的諧波失真量太大。監聽喇叭的諧波失真量太大時，歌手會聽不到自己的歌聲，覺得自己的聲音乾乾的，因此會要求放大監聽喇叭的聲音，像這個PUB，舞台上的監聽喇叭的音量比主喇叭的音量大，絕對是錯的。
3. 在大場地的PUB，音響系統應該用高壓傳輸，失真會比較小，而且，把主喇叭、輔助喇叭並起來，用匹配變壓器分配好音量，全部喇叭同步增強音量，操作會比較容易，也比較有專業水準。
4. 輔助喇叭不要從側牆投射出來，應該從舞台這邊的天花板，向下斜投到舞台對面端，而且輔助喇叭聲音到達設定投射區的時間，和主喇叭聲音到達時間，誤差不得大於5/100秒。
5. 等化器使用不當。這家PUB的音響系統，用了好幾台等化器，我問音控員是怎麼調的，他說調法不一定，有時歌手也會自己動手調。
調等化器是很專業的事，讓歌手動手調等化器，真不可思議，可見得這音控員很弱勢，很欠缺專業立場，當然這也是音響系統品質不良的結果。
在一般的PUB裡，音響系統只要配備兩台等化器就夠用了，監聽喇叭用一台修正聲音，主喇叭則用另一台等化器修正聲音，頻率響應均一後鎖定，任何人都不得任意再調整，這才是正確的做法。至於對音樂或人聲做修正，就PUB的演出環境來說，是不必要的。
6. 沒有設定安全播音程式，也許是音響系統太不行了，沒辦法設定安全播音程式，也許是音響設計師根本就沒有安全播音程式的概念，這套音響系統沒有設定安全播音程式，任憑樂團調來調去，不能歸零，樂團每次出場時，就會碰到不一樣的聲音，不一樣的音感，所以很難控制演出的效果。
看完了整個PUB的音響系統，我猜音響工程公司大概不知道是喇叭出了問題，而且換喇叭系統要花很多錢，為避免買賣雙方更不愉快，我只建議PUB多做吸音，可以減少回授（嗥鳴），也許建議不被採納，所以沒人再來找我，後續問題如何解決，我就不知道了。我是一個很愛熱鬧的人，也玩過樂器，看到那些歌手在台上表情僵硬，沒閒情和台下觀眾互動，我瞭解那些歌手沒有「愛唱」的心情，不會有熱力四射激情忘我的華麗演出，台上、台下各玩各的，這家PUB的場子，注定了熱不起來。舞台音響設計師，最好本身要很愛演唱，才能設計出令人「愛唱」的音響系統，使歌手自我感動，自我陶醉，自我昇華，自我超越。
什麼樣的音響系統，會讓歌手有「愛唱」的情緒呢？
1. 用麥克風直播歌手的歌聲，歌手從喇叭聲中聽自己的歌聲，會感覺自己的歌聲的音量和唱歌力道同步增減的音響系統。
2. 喇叭的低音暗度，沉到和人聲最暗的調子同調，高音的亮度，比人聲最亮的調子微微亮一點，可以把人聲的高音唱腔穩住，甚至微微往上推的。
唱歌的時候，要唱哪一個音程，人的身體都會不由自主的發出剛好的力道，做出相配的動作和表情，每一條神經的鬆緊，每一塊肌肉的律動，都會蓄勢為歌而發，而耳朵也被準備承接預期的歌聲。當歌聲唱出時，若歌手從喇叭聲中，聽到自己的歌聲和預期的亮感相同，自然就會有力到聲到的暢快感，手舞足蹈也就自然流暢，毫無窒礙。這種唱歌力道、肢體動作和歌聲亮感合一的完美境界，透過喇叭倍增音量後，也會使歌手自覺歌唱力道倍增而誇大肢體動作，使歌唱情緒「駭」起來。
喇叭的高音調子，設定得比人聲高音調子亮一些，是振奮唱歌情緒的好方法，因為唱高音的時候，人身最緊繃，最用力，喇叭高音調子亮一點，會自然托高人聲唱腔，甚至推高人聲的唱腔，歌手從喇叭聲中聽到自己的高音，變得華麗而擴散，會自覺中氣飽滿，丹田有力，勁道十足，進而放鬆繃緊的身體，唱得更自然。
在診斷這家PUB的音響的時候，正是PUB的演出時間，我沒有機會拿麥克風試試喇叭聲的人聲遮蔽率和明暗調子，因此，只對這家PUB的音響系統，提出看得見，聽得真的表象意見。至於真實的聲音品質，沒用麥克風試過，就不作深入的評論。不過，在這裡提供音響工程界兩個有用的喇叭評分標準。
1. 以一般唱卡拉OK的音量，在離喇叭三公尺處，正對喇叭，打開兩支麥克風，如果喇叭回授（嗥鳴），喇叭的品質是49分。
2. 用麥克風正對喇叭發出「u、o、e、?、i、?」六個音，若是拿麥克風發音的人，覺得6個音不完全一樣響，喇叭的品質是59分。
以上兩個喇叭評分標準，適用於舞台喇叭，也適用於Hi Fi喇叭。音響工程公司，若依照這兩個評分標準選合格的喇叭，就絕對不會陷入工程糾紛的惡夢中。
聽經營這家PUB的大哥說：他要音響公司提供約10萬元的舞台設備做賠，因為他認為付出了高代價，卻買了低品質的東西。平心而論，我不認同他這種要求，但音響系統被每一個演出的樂團抱怨也是事實，我實在沒有合理的立場反對他的要求。總之，這是一個很不好的局，是雙方都損失的局。
這家音響工程公司，是典型的台灣音響經驗的受害者。
台灣音響界，從不以人聲遮蔽率或聲音的明暗序列來評比喇叭，所以，經營音響事業，或是玩音響的人，都無緣觸及音響系統回授（嗥鳴）的核心原因，碰到了音響系統會回授（嗥鳴）就束手無策了。希望我的經驗，能提供音響工程界正確的設計音響系統的思考方向。
以下轉至李氏音響科技
有一天，一大票人來找我，要我去看看他們PUB的音響，說實在話，我最討厭這種事。
1. PUB的音響系統動則百萬元，涉及大筆金錢，任性的評鑑會得罪人，招是非。
2. 音響系統有不能解決的問題，一定是設計師的音響認知不正確，如果碰到頑固的人，不但幫不上忙，還可能發生衝突。
由於來的人盛情邀約，很難推辭，只好去看看，應個卯。進了PUB第一印象就是聲音太尖銳，太吵了，吵到在場子裡，沒辦法大聲交談的地步，聽得出來，喇叭的電器共振和機械共振都偏大了，所以有尖銳的雜音，令人不舒服。
我先到音控室參觀，音控員手忙腳亂，在混音器上操作控制桿，看了一陣子，實在無法瞭解他在做什麼？只好開口問他忙什麼？他說是防止回授（嗥鳴），我聽了差點昏倒。在正常狀態下，像這種三、四個人的樂團，頂多用6、7支麥克風，又沒有特效作業，音控員應該是閒閒沒事做才對。
我到舞台的前方聽主喇叭的聲音，主喇叭的安裝法，仿錄音室主監聽喇叭，被吊離地面6、7尺，樣子看起來好像設計音響的人，是有意藉這種做法表示專業吧！不過這裡不是錄音室，這樣做真是不倫不類，還有這主喇叭大約呈現20?角向下投射，更是錯誤。舞台主喇叭是音源定位喇叭，最好放在舞台前方兩側，以壓倒其他喇叭的音量向全場投射，使視覺和聽覺有一致性和協調性，主喇叭居然是以20?角向下做局部性投射，太荒謬了，更荒謬的是這主喇叭音量很小，我找經理來，問他為什麼主喇叭沒聲音，他說：「主喇叭音量大了會回授（嗥鳴）。」
走到舞台上，那些樂手臉上毫無笑容，好像有點累，看得出來他們情緒低落，用這種心情演唱，怎能演出水準。舞台上的監聽喇叭乒兵砰砰，音量好大，我懷疑這些樂手是要唱給自己爽，還是唱給客人聽的。
在舞台後方有一堆擴大機，好壯觀，線材更像是蜘蛛網一樣，看來是用了不少錢。
這個PUB是本地的大哥經營的，音響工程是高雄市一家音響工程公司承包的，為了避免衝突，當時我迴避了對音響系統的診斷。今天物換星移，已經人事全非，公開當時的診斷意見，不再會傷害任何人，因此我公開此事給娛樂界和音響工程界的人參考，希望有助大家認識音響工程減少糾紛。
這件音響工程的確缺點很多：
1. 主喇叭太容易回授，這是致命的缺點。音響工程公司在喇叭出門前，一定要先行測試，容易回授（嗥鳴）的喇叭絕對不能用。喇叭會回授（嗥鳴）絕對沒藥醫，換擴大機，換麥克風，換環境都沒辦法改變喇叭的回授（嗥鳴）問題。
2. 監聽喇叭的諧波失真量太大。監聽喇叭的諧波失真量太大時，歌手會聽不到自己的歌聲，覺得自己的聲音乾乾的，因此會要求放大監聽喇叭的聲音，像這個PUB，舞台上的監聽喇叭的音量比主喇叭的音量大，絕對是錯的。
3. 在大場地的PUB，音響系統應該用高壓傳輸，失真會比較小，而且，把主喇叭、輔助喇叭並起來，用匹配變壓器分配好音量，全部喇叭同步增強音量，操作會比較容易，也比較有專業水準。
4. 輔助喇叭不要從側牆投射出來，應該從舞台這邊的天花板，向下斜投到舞台對面端，而且輔助喇叭聲音到達設定投射區的時間，和主喇叭聲音到達時間，誤差不得大於5/100秒。
5. 等化器使用不當。這家PUB的音響系統，用了好幾台等化器，我問音控員是怎麼調的，他說調法不一定，有時歌手也會自己動手調。
調等化器是很專業的事，讓歌手動手調等化器，真不可思議，可見得這音控員很弱勢，很欠缺專業立場，當然這也是音響系統品質不良的結果。
在一般的PUB裡，音響系統只要配備兩台等化器就夠用了，監聽喇叭用一台修正聲音，主喇叭則用另一台等化器修正聲音，頻率響應均一後鎖定，任何人都不得任意再調整，這才是正確的做法。至於對音樂或人聲做修正，就PUB的演出環境來說，是不必要的。
6. 沒有設定安全播音程式，也許是音響系統太不行了，沒辦法設定安全播音程式，也許是音響設計師根本就沒有安全播音程式的概念，這套音響系統沒有設定安全播音程式，任憑樂團調來調去，不能歸零，樂團每次出場時，就會碰到不一樣的聲音，不一樣的音感，所以很難控制演出的效果。
看完了整個PUB的音響系統，我猜音響工程公司大概不知道是喇叭出了問題，而且換喇叭系統要花很多錢，為避免買賣雙方更不愉快，我只建議PUB多做吸音，可以減少回授（嗥鳴），也許建議不被採納，所以沒人再來找我，後續問題如何解決，我就不知道了。我是一個很愛熱鬧的人，也玩過樂器，看到那些歌手在台上表情僵硬，沒閒情和台下觀眾互動，我瞭解那些歌手沒有「愛唱」的心情，不會有熱力四射激情忘我的華麗演出，台上、台下各玩各的，這家PUB的場子，注定了熱不起來。舞台音響設計師，最好本身要很愛演唱，才能設計出令人「愛唱」的音響系統，使歌手自我感動，自我陶醉，自我昇華，自我超越。
什麼樣的音響系統，會讓歌手有「愛唱」的情緒呢？
1. 用麥克風直播歌手的歌聲，歌手從喇叭聲中聽自己的歌聲，會感覺自己的歌聲的音量和唱歌力道同步增減的音響系統。
2. 喇叭的低音暗度，沉到和人聲最暗的調子同調，高音的亮度，比人聲最亮的調子微微亮一點，可以把人聲的高音唱腔穩住，甚至微微往上推的。
唱歌的時候，要唱哪一個音程，人的身體都會不由自主的發出剛好的力道，做出相配的動作和表情，每一條神經的鬆緊，每一塊肌肉的律動，都會蓄勢為歌而發，而耳朵也被準備承接預期的歌聲。當歌聲唱出時，若歌手從喇叭聲中，聽到自己的歌聲和預期的亮感相同，自然就會有力到聲到的暢快感，手舞足蹈也就自然流暢，毫無窒礙。這種唱歌力道、肢體動作和歌聲亮感合一的完美境界，透過喇叭倍增音量後，也會使歌手自覺歌唱力道倍增而誇大肢體動作，使歌唱情緒「駭」起來。
喇叭的高音調子，設定得比人聲高音調子亮一些，是振奮唱歌情緒的好方法，因為唱高音的時候，人身最緊繃，最用力，喇叭高音調子亮一點，會自然托高人聲唱腔，甚至推高人聲的唱腔，歌手從喇叭聲中聽到自己的高音，變得華麗而擴散，會自覺中氣飽滿，丹田有力，勁道十足，進而放鬆繃緊的身體，唱得更自然。
在診斷這家PUB的音響的時候，正是PUB的演出時間，我沒有機會拿麥克風試試喇叭聲的人聲遮蔽率和明暗調子，因此，只對這家PUB的音響系統，提出看得見，聽得真的表象意見。至於真實的聲音品質，沒用麥克風試過，就不作深入的評論。不過，在這裡提供音響工程界兩個有用的喇叭評分標準。
1. 以一般唱卡拉OK的音量，在離喇叭三公尺處，正對喇叭，打開兩支麥克風，如果喇叭回授（嗥鳴），喇叭的品質是49分。
2. 用麥克風正對喇叭發出「u、o、e、?、i、?」六個音，若是拿麥克風發音的人，覺得6個音不完全一樣響，喇叭的品質是59分。
以上兩個喇叭評分標準，適用於舞台喇叭，也適用於Hi Fi喇叭。音響工程公司，若依照這兩個評分標準選合格的喇叭，就絕對不會陷入工程糾紛的惡夢中。
聽經營這家PUB的大哥說：他要音響公司提供約10萬元的舞台設備做賠，因為他認為付出了高代價，卻買了低品質的東西。平心而論，我不認同他這種要求，但音響系統被每一個演出的樂團抱怨也是事實，我實在沒有合理的立場反對他的要求。總之，這是一個很不好的局，是雙方都損失的局。
這家音響工程公司，是典型的台灣音響經驗的受害者。
台灣音響界，從不以人聲遮蔽率或聲音的明暗序列來評比喇叭，所以，經營音響事業，或是玩音響的人，都無緣觸及音響系統回授（嗥鳴）的核心原因，碰到了音響系統會回授（嗥鳴）就束手無策了。希望我的經驗，能提供音響工程界正確的設計音響系統的思考方向。