看這裡﹐也許有幫助﹕
http://hi.baidu.com/lxqm/blog/item/ff06 ... 723a5.html幫大家改繁體字﹐比較容易看 (原作者﹐不好意思啦)
自從Boost這個名詞被國內的很多琴友了解之後，就如同所有別的新鮮名詞一樣，被
引發出各种理解和使用方式。不管什么情況，什么設備都要Boost一下。各种關于Boost的
問題，也層出不窮。因此在此就把關于Boost的各种用法、疑問等都歸納說明一下。
Boost的就是推動、提升的意思。其作用就是為了能夠更好的增加聲音的飽滿度、延
音、動態以及響度。用來做Boost的效果器主要分為2大類，一類是本身帶有過載/失
真度的，另一類就是本身不帶有過載/失真度的，通常我們把后者叫做Clean Boost。
第一類通常是用一些過載類的單快效果器來做，比如常用的TS9。現在也出了很多專
門用來做Boost的單快，比如現在很出名的XOTIC的AC Boost和BB Preamp兩款效果器，
就屬于此類。如果采用一般的過載效果器做Boost，需要將Gain關到很小（或者全部
關掉），同時將音量開足。而對于專門的Boost效果器，一般都是中間值為其平衡點，
然后再根据自己需要進行調節。如果有條件的話，建議還是采用專門的Boost效果器，
畢竟過載類效果器它的設計初衷并非是為了做Boost的，因此它會明顯的改變音色的
原來特點，而且把Gain全部關掉的這种做法，實際上是對音色有一定影響的，特別
是對動態和高頻部分影響比較多。失真類的效果器一般是不建議做Boost的，也許有
人會列舉出Joe Satriani或者Steve Vai用DS-1的例子，但是請注意，Steve Vai的
DS-1是經過改裝的，做Boost的模式下，失真度是減小的，同時輸出增加，以适合Boost之
需。而Joe Satriani更多時候是DS-1做失真，而不是Boost。我曾經試過用各种版本
的DS-1（包括台灣產、日本產以及改裝版）去Boost各种音箱和失真單快，最后發現
确實是推Legacy（Vai的簽名音箱）時候的效果最好，這可能是因為Legacy這個箱子
本身的聲音頻響特別寬廣等特點的緣故吧，配合DS-1做Boost确實相對要好一些，其
他的搭配都讓人會有一點信號過于強而造成聲音有點堵的味道，類似車輛太多而堵
車的感覺。因此如果你要用失真類效果器去做Boost，一定要注意搭配問題，相比之
下，過載類效果器就要好一些，不那么挑箱子（或者失真單快），而專門的Boost效
果器則适應面就會更廣泛一些，基本上不會出現特別不好的搭配效果。同時這些帶
有失真度的專門的Boost效果器，本身也可以當作一塊過載來使用，和常見的TS系列
為基礎的過載最大的不同在于，此類Boost過載的聲音壓縮感都要小的多，音色更加
的開放，各個頻段也相對比較平衡，不象TS系列強調中頻。這點大家可以去看看Andy
Timmons為BB Preamp做的演示視頻就可以大致了解一二了。
Clean Boost是今年來開始在國外流行起來的一种方式，其特點一般都是本身不提供
過載/失真度，同時盡量保持原始信號的味道，比如Burriss的Boostier、XOTIC的RC
Boost等。它本身不產生明顯的過載/失真度，因此它不僅可以用于推失真，也可以
用于推Clean。可能有的人會認為，那我只需要把音箱的清音通道音量開大就可以了，
通過比較，我感覺兩者的結果是不同的。把音量開大，重點是提升了聲音的響度，
而使用Clean Boost重點則是提升動態范圍，打個比喻，就象一杯裝滿水的杯子，提
升音量，就相當于將水繼續加到溢出，而使用Clean Boost則就象將水加到即將溢出
但是還沒溢出的臨界點。音色的變化將更大程度的依賴于你演奏的力度變化，也就
是我們常說的触弦的動態反應更加靈敏，隨著力度的加強，你就可以得到那种介于
過載和清音之間的音色。特別是對于那些家用的小功率音箱來說，一塊好的Clean
Boost是能夠將你音箱的Clean音色提升一個檔次的，不僅是動態上，包括音色品質
也會有所提升，主要是体現在聲音會更加立体，透徹。當然你也完全可以用Clean
Boost來推一些失真單快或者音箱的失真，以獲得更飽滿和富有動態的失真音色。如
果你是一個相對文气的吉他手，那么一塊好的Clean Boost一定是會讓你的演奏增色
不少的。比如說類似Scott Henderson、Andy Timmons、Eric Johnson等人都喜歡使
用Clean Boost來提升他們的清音演奏。
不過Boost也不能濫用，現在太多人都喜歡有事沒事用Boost推一下，甚至有用DS-1去
推MT-2這樣的用法。雖然說效果器的使用并沒有一定之規，但是類似這樣盲目的使
用，其結果也不會好的。對于Boost的使用一定要适度，特別是用于推失真的使用，
因為使用不得當，反而會增加噪音。就比如剛才說到的DS-1推MT-2的做法，除了增
加更多的噪音，反而會使得音色變的模糊。所以使用Boost一個原則就是在使得音色
變的更加飽滿、富有動態和彈性的基礎上，千万不要用過頭，造成聲音變成模糊一
片，清晰度的保證是一個衡量的界限。
Boost的連接順序也會對音色造成不同的變化。通常的方法是將Boost接在失真前面，
這時候主要是提升失真度、飽滿度等。而如果將Boost接在失真后面，則可以明顯的
感覺到對于音量的提升，而失真度的提升則不如接在前面，但是由于整体的輸出增
加，你會感覺到演奏起來的動態范圍更大。兩种方式各有自己的特點，因此現在也
有不少自身帶Boost的效果器會允許你選擇是加前面還是后面，比如Fulltone新出的
GT500，還有Toadworks出的Death Rattle，都具有這個選擇功能。
此外現在還有帶Buffer（緩沖）的Boost效果器，比如MI Audio出的Boost ’n’ Buff，
在開的時候起到Boost作用，在關的時候，則起到一個Buffer的作用。這樣的設計是
有原因的。現在大家都追求True Bypass，不過即使你的效果器都是True Bypass，
那么當這些效果器都關上的時候，還是會產生相當于大約1500pF左右的電容，約等
于50英尺的導線長度，這毫無疑問會對音色造成損失。為了盡可能的減小此類損耗，
最好的辦法就是在效果鏈的第一個位置上，使用一個具有高輸入阻抗的Buffer（緩
沖）設備（比VHT出的Valvulator I Vacuum Tube Buffer/Power Supply）。而Boost
’n’ Buff在Bypass狀態下，就可以充當這樣的一個設備，以解決因為過多的效果
器而帶來的負面影響。
