注意:要學習此篇的朋友請注意,
這算是一篇"大整理",
最主要是整理出和弦練習的"流程",
避免文章資訊過多造成混亂不知先後的情形,
這絕對不是一天兩天就能學完的!!
請保持耐心,
務必要"一句一句看懂再看下一句,一步一步做會再練下一步",
一次要拼完只會把自己逼瘋的....
另外,這其實比較偏向我個人的教學流程,
每個老師的重點不盡相同,
若您有老師指點,請按照他的方式練習,
或許進度會有所衝突!!
我個人的方式不見得是"正確"的,
在剛開始的地方有些方式也算是"偷吃步",
對高手來說可能是個笑話,
也請諒解小弟本文"針對初學者開始"的角度^^
大家請加油唷!!
快要過年囉!!
其實對我家來說,過年跟平常也沒什麼差,
至少我現在拿不到紅包,當然也不用包紅包給人家…
好吧…我是窮鬼,
所以千萬別跟我要紅包,
我的字典裡可沒有過年這個詞…
我會記得要過年的這件事,
完全是因為明天是除夕,
而可憐的我,卻要在這喜氣洋洋的日子裡,
搭上前往東引的船…
唉…算了,可憐歸可憐,
預定好要寫的文章可不能不寫!!
之前就已經有小小預告會寫這篇東西給大家了,
只是一直找不到時間(唔…好吧…是我懶…)寫,
在過年前把這篇東西送給大家,
就算是沒有紅包送人的我給大家的一番心意吧!!
一.前言
在說到和弦的運用之前,
我們先來看看「音樂」這個大題目,如下圖:(點圖下載或放大)
音樂是分為「節奏」和「旋律」兩大部份的,
在吉他上,節奏是由右手來控制的,
而旋律的部份則由左手來負責,
左手負責的範圍,
又分為和弦和單音兩種,
在這裡,我們主要先來探討「和弦」的部份.
一開始,我們要先來認識「和弦」這種東西,
和弦並不是吉他上的按法,
我們應該要有一個觀念:
和弦是由數個音所組成,聽起來具有和諧性的東西.
我們都知道,音總共有12個,
即是Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# So So# La La# Si,
其中Do#等於Reb,
這種情形我們稱之為「同音異名」,
至於要用升記號和降記號,
完全視該調性使用時,
和C調或是本身調所出現的音階比較之後的情形來決定.
在這些音的關係中,
每個臨近的兩個音之間的距離稱之為「半音」,
兩個半音稱之為「全音」,
「全音」和「半音」都是代表音與音之間的距離,
我們會說Do和Re之間是全音,
而不會說Do是全音,
這種觀念要很清楚才行.
二.認識和弦
在溝通上,我們要解釋任兩個音之間的距離,
有一個既定的標準,
單位叫做「度」
(點圖下載或放大)
其中,我們又以「大三度」和「小三度」兩者最常為使用,
關於和弦組成的部份,
請參閱以下文章:
和弦的組成:
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/043.html
天使皓的和弦組成大全:
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=454
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=6135
最基本的和弦是所謂的「三和弦」,
也就是由三個音所組成的和弦,
所以我們要學好和弦,
第一步就是把所有的三和弦都學好.
我們去唱KTV的時候,
都會使用升降KEY的功能,
所謂的「KEY」,就是我們所說的「調」,
最常見的兩種調性為「大調」和「小調」,
大調七個音的音程分別為全全半全全全半,
而小調七個音的音程分別為全半全全半全全.
請參閱主站教學:
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/002.html
調性的命名是由每個音的音名為準來命名的,
最基本的調性是C大調,
也就是由Do這個音為基準,
依次找出全全半全全全半的七個音,
即為Do Re Mi Fa So La Si Do.
請參閱主站教學:
C大調音階:
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/003.html
什麼是調?part 1
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/014.html
音程:
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/042.html
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/044.html
在每個調性中,
都有它最常使用,最為合理的和弦,
以C大調為例,較為合理的三和弦我們可以很簡單地算出來,
用簡譜來表示如下:
一級 1 3 5---C
二級 2 4 6---Dm
三級 3 5 7---Em
四級 4 6 1---F
五級 5 7 2---G
六級 6 1 3---Am
七級 7 2 4---Bdim
我們可以清楚地看出,
每個和弦的組成音都是在大調音階中,
規則地以兩個音兩個音的差距依次排列出來的,
這樣的七個和弦我們稱為順階和弦,
或是調性和弦(Diatonic harmony).
請參閱主站教學:
談順階和弦:
http://www.guitarplayer.com.tw/L2guitar/005.html
http://www.guitarplayer.com.tw/L2guitar/007.html
http://www.guitarplayer.com.tw/L2guitar/011.html
三.順階和弦運用
在了解了這些常出現的和弦之後,
我們就必須把它們練習好,
直到可以把它們用到隨心所欲,
請參閱下面文章:
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=459
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=9972
關於各大調的順階和弦,
請參閱主站教學:
各大調級數和弦:
http://www.guitarplayer.com.tw/L2guitar/029.html
四.基本和弦修飾
在這個章節中我們正式來討論一些常用的和弦修飾手法,
在講這章之前,
我再把之前文章中使用的「黃金八和弦」拿出來提醒大家一下:
C大調黃金八和弦:
| C | G | Am | Em | F | C | Dm | G |
在把各大調標準版的級數和弦都弄熟了以後,
我們先來認識調性七和弦,
把之前的標準順階和弦再加上一個自然三度音程,
七個和弦如下:
1 3 5 7---Cmaj7
2 4 6 1---Dm7
3 5 7 2---Em7
4 6 1 3---Fmaj7
5 7 2 4---G7
6 1 3 5---Am7
7 2 4 6---Bm7(b5)
這就是大調和弦較為合理且經常出現的七和弦,
以現在的歌曲來說,
使用七和弦的頻率會比使用標準順階和弦的頻率來得多,
這些七和弦會給人一種「飄飄」的感覺,
對於營造和弦的氣氛會更為好用.
調性七和弦各級和弦的使用功能和原本標準的級數是完全相同的,
所以七和弦的使用,你可以把它想為一種「修飾」的用途.
注意其中五級和弦「G7」和七級和弦「Bm7(b5)」長得和人家不太一樣,
尤其是G7和弦,
C調的導音是Si這個音,
它具有將旋律帶進主音的效果,
在所有出現Si這個音的和弦中(Cmaj7 Em7 G7),
G7的效果最為良好,也最被廣泛使用,
關於七個音的屬性請見下圖:(點圖下載或放大)
也因為這個原因,一段樂句和弦的結尾,
我們經常使用五級的和弦,
如:Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰmaj7的進行,
也就是我們常提到的「2 5 1」進行.
將C大調黃金八和弦使用七和弦彈奏後和弦如下:
| Cmaj7 | G7 | Am7 | Em7 | Fmaj7 | Cmaj7 | Dm7 | G7 |
怎麼樣?
是不是給人一種「飄飄」的感覺呢?
當然我們在使用上不見得會將每個和弦都用七和弦來呈現,
不過至少你必須很清楚才行.
另外還有一種變化,
稱之為「轉位和弦」,
以C和弦為例,
組成音如下: 1 3 5
這就是C和弦的原位,
但是話又說回來,
我們又何嘗不能用Mi來當根音?
So也可以啊!!
因此,我們把根音作為變化之後的和弦獨立命名出來:
C/E(第一轉位):3 5 1
C/G(第二轉位):5 1 3
如果要討論第三轉位,就表示這時候的和弦組成音有四個,
意思就是這時候的和弦應該是Cmaj7
Cmaj7/B:7 1 3 5
嚴格來說的話,
轉位和弦和分數和弦的意義是有所差距的,
然而在吉他上你都可以把它視為根音的一種變化,
關於分數和弦,
請參閱主站教學:
談分數和弦:
http://www.guitarplayer.com.tw/L1guitar/029.html
將黃金八和弦使用轉位和弦作根音變化後和弦進行如下:
| C | G/B | Am | Em/G | F | C/E | Dm | G |
根音的進行變成了1 7 6 5 4 3 2 5
聽起來的根音是不是更順暢了呢?
除了這兩種和弦的變化之外,
我們還有可能把和弦整個給改掉,
這樣的情形比較複雜,
我先暫時不提,下一章節我們再來討論.
這裡先作個總結,(點圖下載或放大)
注意:
圖中F/G應為G11,
F13(11#)應為Fmaj13(11#)
礙於空間稍後再作說明
圖中「原型」、「七和弦」和「使用轉位」三種變化,
都是我們之前所提過的,
之後我們可以把黃金八和弦拆作五個部份來討論.
首先,常用順階和弦我們可以整理出幾個家族,
這幾個家族我們可以分別從它們的組成音看出關聯性,
簡單來說,它們至少有兩個組成音是相同的,
這些和弦在特定的時候都可以彼此作替換,
但並不是「每個出現的和弦」都能替換,
這些家族如下:
主和弦家族:C Am ( Fmaj7 )
屬和弦家族:G Em ( C ) Bdim
副屬和弦家族:F Dm (Am)
| C | G | Am | Em |進行中,
G和Em是可以互換的,
完全取決於你愛怎麼用,
因此可以替換成:
| C | Em | Am | G |
C大調的關係小調為A小調(Am調),
A小調組成音如下:
La Si Do Re Mi Fa So La
和A大調(La Si Do# Re Mi Fa# So# La)比較,
其三級、六級和七級音低了半音,
所以我們在解釋小調的級數時,
這三個音或和弦會用Ⅲb、Ⅵb和Ⅶb來呈現.
對A小調主音(La)的前一個音(So)來說,
由於其音程是全音,
並不具有導音的效果,
為了修正這個音程,
我們把七級音(So)「還原」成So#,
使它能成為主音的導音,
這種音階我們給它一個名稱和自然小調音階作區別,
叫作「和聲小調音階(harmonic minor scales)」.
在和聲小調的音階中,
由於So#這個音的產生,
會把原本的Em和弦變成E和弦,
以和聲小調音階的順階七和弦來看,就是E7和弦了.
也因此,大調和小調的五級和弦都是以屬七和弦的面貌呈現為多.
黃金八和弦的這一部份,
可以將Em和弦的這小節換成A調的E7,
大小調都一樣是E7,用和聲小調來解釋較合理,用A大調來解釋較迅速.
理論和現實的差距,請參閱拙作
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=6314
| C | E7 E7/G# | Am | Gm C |
接下來這一部份,
E7/G#的使用是利用根音導向下一個和弦Am的,
G#正是A的導音,
其實用G#dim或G#m7(b5)來解釋會比較和理,
不過我始終覺得它們畢竟還是太不和諧了…
Gm和C?
再加上下一個和弦F?
這不就是傳說中的Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ嗎?
用Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰmaj7可不可以?
當然可以囉!!!
隔壁 | F | 的部份,
你會常常發現這個小節可能會使用兩個和弦,
如果是這樣的話,
基本的用法就是 | F G |,
用膩了可以用下面幾種,
如果你知道它是兩個和弦,但是不像單純的| F G |,
可以試著用下面的幾個方式,
F13(11#)看不懂的話,
G/F總看得懂了吧?!^^
這裡補充一下,
其實F13(11#)應該是Fmaj13(11#),
圖空間太小了...
F/G=G11----5 7 2 4 6 1
G/F=Fmaj13(11#)----4 6 1 3 5 7 2
| Em Am | 也是使用兩個和弦的情形,
其變化不外乎之前提過的大調小調互轉和家族替換,
在此不再贅述.
| Dm | 的變化,
Bb的組成音是7b 2 4 ,和Dm的2 4 6 相比,
就只是6升高了半音,
而| D7/F# | 則和剛剛的E7/G#是一樣的,
只是換了一個調罷了.
降二代五和減七代五我特別括起來,
意思是提醒你「在前面的進行後用這招不見得通」,
其實這個圖中分出來的各個部份,
都是可以單獨存在的,
千萬別這著每一行就只能這樣變化,
愛怎麼組合是你的事,
甚至在別的進行中也可以使用,
黃金八和弦只是我整理出最為方便的解釋模式罷了.
為什麼降二和減七可以代用五級和弦呢?
我們看一下組成音就好:
G7:5 7 2 4
Db7:2b 4 6b 7
Bdim7: 7 2 4 5#
都有像對不對?
而且…它們不是都有導音的存在嗎?
這才是重點唷!!
減七和弦有一個特性,
就是Bdim7、Ddim7、Fdim7、G#dim7的組成音是一樣的,
在這裡我們說Bdim7,
是由於根音為B作C的導音的緣故.
| Dm Dm7/G G | ??????????
???????????
不是應該是兩個小節嗎?
別急!這是在告訴你,
你要用| Dm Dm7/G | G |
或是| Dm | Dm7/G G |
都可以的!
甚至你的G都可以省略,
變成| Dm | Dm7/G |
這會有種吊人胃口的味道唷!!
| Dm Em | F G |
這是很經典的上行和弦,
很順地讓和弦向上推罷了,
如果在F和G中間加一個D7/F#,
或在G後面加一個E7/G#,
都可以的,
這兩招我們前面都用過了,
所以要懂得自己試著去融會貫通,
如果你用基本的順階和弦抓出了一段進行,
和人家歌曲裡的進行明顯地不同,
就可以花點時間找出來倒底是哪種不同,
一般現在的流行歌中,
所用的招數差不多都在這一章節中講過了,
如果真的還有很多不了解的,
或是還想更深入地研究,
就請看下一章!!
各大小調的順階和弦加上黃金八和弦的查詢程式(excel)下載點:
http://www.acband.net/share/diatonic_harmony.xls
或"菜舖專用"
http://www.gtplayer.com/forum/download.php?id=3031
五.和弦修飾法理論整理
這一章節中所講述的,
就是大家現在很紅的MI(musician institute)的說法,
我只能講個大概,
羅羅大師可是會來踢館的...
還是別丟臉的好!!^^
這一章節和上一章節的差別,
就是這一章的東西比較偏重於理論,
它可以幫助你把上一章的東西用得更淋漓盡致,
但是如果要單靠這一章節所說的東西彈出更多變化,
我是不知道啦...
可是好像會有點辛苦呢!!
調性和弦轉換(modal interchange...還是說英文比較順...)這個東西,
就是用以同一個音為準的大調和弦和小調和弦來互換,
我們都知道"關係大小調"這個東西,
可是往往忽略了"平行大小調"的關係.
C大調和C小調聽起來是有很大的不同,
但是因為它們都有一個共同的主音---Do,
所以其實它們之間的關係也是很重要的,
這個關係就是所謂的"平行大小調"
C調和Am調可以直接轉,這是關係大小調,
因為組成音相同,沒話說.
那平行大小調呢?
我們先來比較一下C大調和C小調的順階和弦:
C大調:
C Dm Em F G Am Bdim
C小調:
Cm Ddim Eb Fm Gm Ab Bb
注意大調與小調比起來,Ⅲ級,Ⅵ級與Ⅶ級都是降半音的,
所以大調的級數我們是這樣寫的:
Ⅰ Ⅱm Ⅲm Ⅳ Ⅴ Ⅵm Ⅶdim
小調則寫成:
Ⅰm Ⅱdim Ⅲb Ⅳm Ⅴm Ⅵb Ⅶb
如果你在C大調的進行中,
突然看到了Eb或是Ab這些和弦,
你就會知道,
這就是調性和弦的轉換了.
關於「調式互換」補充資料可參見下文:
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic ... highlight=
接下來我們來談"次屬和弦(secondary dominant)"的概念,
亦可參閱下面連結:
http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic ... highlight=
以C大調的和弦為例,
我們分別找出它們的五級和弦來:
C→G7
Dm→A7
Em→B7
F→C7
G→D7
Am→E7
Bdim→(我很可憐...我沒有屬和弦...)
這有什麼用呢?
首先我們先來回顧一下,
這些屬七和弦的導音會很自然地把和弦代入主和弦中,
如果我們把黃金四和弦改成如下的進行:
| C | A7 | Dm | G7 |
我們可以這樣寫:
|Ⅰ |Ⅴ7/Ⅱm | Ⅱm | Ⅴ7 |
其中Ⅴ7/Ⅱm意思是「原本二級和弦的五級和弦」,
如此的解釋方式會比較容易了解,
但是在看譜的時候就顯得麻煩了,
所以在寫的時候我們還是習慣把A7寫成Ⅵ7,
兩種方式視使用情形而決定.
記不記得我們提過了,
降二代五和減七代五的觀念?
既然我們這裡用了五級和弦作替換,
當然也可以用降二代五和減七代五的觀念.
這個進行的替換和弦進行如下:
降二代五:
| C | Eb7 | Dm | G7 |
級數辨別寫法:
|Ⅰ |Ⅱb7/Ⅱm | Ⅱm | Ⅴ7 |
Ⅱb7/Ⅱm表示「原本二級和弦的降二級和弦」.
減七代五:
| C | Dbdim7 | Dm | G7 |
級數辨別寫法:
|Ⅰ |Ⅶbdim7/Ⅱm | Ⅱm | Ⅴ7 |
Ⅱb7/Ⅱm表示「原本二級和弦的七級減和弦」.
這些替代和弦都可以在下一個主和弦「獲得解決」,
當然我們也可以故意不讓它獲得解決,
來營造吊人胃口的不和諧矛盾感,
如 | C | A7 | D7 | G7 |
就可以解釋成:
|Ⅰ |Ⅴ7/Ⅱm | Ⅴ7/Ⅴ7 | Ⅴ7/Ⅰ |
其中Ⅴ7/Ⅱm意思是「原本二級和弦的五級和弦」,
Ⅴ7/Ⅴ7意思是「原本五級和弦的五級和弦」,
Ⅴ7/Ⅰ意思是「原本一級和弦的五級和弦」,
其中A7和D7都沒有回到應該的D(Dm)和G(Gm)作解決,
在JAZZ的和弦中,
我們常用這一招,
所以你會覺得好像一堆和弦都看不懂,
再加上「天使皓的和弦組成大全」裡提到的延伸和弦用法,
常常會把你弄得霧煞煞,
| C | A7 | D7 | G7 | 在這裡可能還算看得懂,
我隨手改成(不知道聽起來怎麼樣...)以下進行:
| Cmaj11 | A13(#11) | D9 | G13 |
老實說別說你們了,
連我也不會彈...
還想學更多有關MI的東西嗎?
自己買書...
不然就大家來連署羅羅大師來奉獻一下吧!!^^
六.後記
好了好了...
其實我本來還想打更多東西的,
可是算一算我已經打了快八個小時了,
才大致弄完這一篇.
其實我本來只想寫一篇第四章節的部份,
可是寫一寫覺得還是怪怪的,
所以就弄了這麼一篇像精華整理的文章,
算一算大約四千個字,是還好啦...
只是打那些級數、畫圖表和找文章真的很花時間,
快要過年了,
希望這一篇能讓很多網友能過個好年!!
最後,
祝大家恭喜發財!!
身體健康,事事順心囉!!!!!
推...大過年的還特別娜時間寫
